GH24 CUBIERTA 2, page 1 @ Normalize - Real Academia de la ...

ciudad. En el caso de Ampurias aplicó la fotografía
desde, al menos, 1908 145 . Estudió también los monumentos
megalíticos de Cataluña, donde llevó a cabo
una notable actividad de descubrimiento: “En las
excursiones he tenido la fortuna no sólo de comprobar
la existencia de monumentos y poder, en la mayoría
de los casos, hacer su fotografía y un pequeño
croquis de su planta, sino que he podido encontrar
un regular número de ellos que hasta ahora no habían
sido descritos” (Cazurro, 1912, 5). Sus tomas ilustran
el ambiente en que se desarrollaba la arqueología
de la época, como visitas a los dólmenes con personajes
locales, muchas veces colocados para proporcionar
escalas. El otro autor de las fotografías de Ampurias,
E. Gandía, trabajaba en el Museo de Barcelona
y desempeñó un papel fundamental en la primera
fase de las excavaciones de la ciudad. Sus fotografías
ilustraron la mayoría de los hallazgos. Frente
a los otros autores de fotografías en este yacimiento,
como Cazurro y Esquirol, Gandía destaca porque sus
tomas ilustraban los trabajos de campo, en los que se
demuestra así que estuvo presente. Por otra parte, Cazurro
y Gandía empezaron a realizar pioneras observaciones
estratigráficas: “La disposición en capas superpuestas,
en diversos niveles, de las variadas clases
La aplicación de la Fotografía a la Arqueología en España (1860-1960)
Fig. 104.- El príncipe Alberto I de Mónaco (1848-1922)
fundador del Institut de Paléontologie Humaine de París.
de cerámica que se encuentran en abundancia en las ruinas de la ciudad de Ampurias (…) constituye
un objeto de estudio de interés positivo y digno de minuciosas y exactas investigaciones” (Cazurro,
Gandía, 1913-14, 657). En sus trabajos se encuentran algunas de las primeras referencias de la ciencia
española a la noción de fósil director: “Los trozos de diversas clases de cerámica (…) son para el arqueólogo
una guía segura para datar las distintas capas del terreno, con tanta o más seguridad que las monedas
que en él encuentra. Puede decirse que las cerámicas son para el arqueólogo como para el geólogo
los fósiles” (Cazurro, Gandía, 1913-14, 657).
También J. Puig i Cadafalch, arquitecto y presidente de la Mancomunitat 146 , hizo un uso frecuente
de la fotografía, como en su estudio Els temples d ’Empuries. Aunque él no fuese, en muchas ocasiones,
el autor de las fotografías, sí disponemos de testimonios que confirman su autoría de algunas. Sus
tomas fueron después aprovechadas por otros investigadores. Así, en La arquitectura entre los Iberos (García
y Bellido, 1945) se reproducían vistas suyas de la Torre de Castellnou (Lérida) (Lám IX) y del lienzo
del poblado de Los Castellanos en Cretas (Teruel).
A un ambiente muy diferente nos remite considerar el uso de la fotografía por parte del Marqués
de Cerralbo. El aristócrata conoció la fotografía en el transcurso de los numerosos viajes que realizó con
su familia al extranjero. Durante estos recorridos adquirió diferentes vistas 147 que han pasado a formar
parte de la colección que alberga su museo madrileño. Estos viajes le permitieron, sin duda, observar
las posibilidades de la nueva técnica (VV.AA, 2002b). Cerralbo conocía también algunas de las más importantes
investigaciones efectuadas en Europa, como demuestran algunos de sus comentarios. Así, so-
145 Cazurro intercambió fotografías con investigadores extranjeros, como transmitió E. Albertini en su Sculptures antiques du Conventus
Tarraconensis (1911-12). En él agradecía a “M.Cazurro, à Gerona, M. Martínez Aloy et M. Tramoyers, à Valencia” quienes “m’ont
donné des photographies, m’ont conduit aux endroits où ils connassaient des monuments qui pouvaient m’intéresser” (ALBERTINI,
1911-1912, 324).
146 Sobre J. Puig i Cadafalch ver BALCELLS (ed., 2003).
147 Entre éstas destacan varias vistas de los conocidos fotógrafos italianos de Arte y Arqueología Alinari.
213