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Índice <strong>de</strong> figuras<br />
112. Antonio García y Bellido frente al Kaiser Friedrich Museum (actual Altes Museum) <strong>de</strong><br />
Berlín. Hacia 1932................................................................................................... 221<br />
113. Capitel <strong>de</strong> Cádiz, vista superior. Según Pemán (1958-59, 2). ................................... 222<br />
114. Capitel <strong>de</strong> Cádiz, vista frontal. Las tomas complementarias como medio <strong>de</strong> conocimiento.<br />
Según Pemán (1958-59, 1). ........................................................................ 223<br />
115. Basílica <strong>de</strong> época visigoda <strong>de</strong>scubierta en el anfiteatro <strong>de</strong> Tarragona. Según Ventura Solsona<br />
(1954-55, 279, 25). ......................................................................................... 224<br />
116. Abrigos <strong>de</strong> Mas <strong>de</strong>l Llort (Tarragona). La intervención sobre <strong>la</strong> fotografía permite ubicar<br />
<strong>la</strong>s pinturas. Según Vi<strong>la</strong>seca (1944, 24)............................................................... 225<br />
117. Panorámica, a partir <strong>de</strong> tres negativos, <strong>de</strong> <strong>la</strong>s excavaciones <strong>de</strong> Ampurias (Gerona) con<br />
indicación <strong>de</strong> <strong>la</strong>s estructuras más significativas. Según Cazurro y Gandía (1913-1914, 1). .. 226<br />
118. Entrada a <strong>la</strong> Cueva <strong>de</strong> <strong>la</strong> Hoz (Guada<strong>la</strong>jara). La fotografía incorpora indicaciones en<br />
los márgenes para localizar espacialmente los yacimientos. Según Cabré (1934, 67,<br />
lám. II). ................................................................................................................... 227<br />
119. Diferentes áreas <strong>de</strong> excavación en <strong>la</strong> ciudad <strong>de</strong> Mérida (Badajoz). Aplicación <strong>de</strong> <strong>la</strong> fotografía<br />
aérea al estudio <strong>de</strong> los yacimientos arqueológicos. Según Floriano (1944, 4)..... 229<br />
120. Excavación en La Alcudia <strong>de</strong> Elche (Alicante). 1903 ................................................ 234<br />
121. Túmulo en <strong>la</strong> necrópolis celtibérica <strong>de</strong> La Osera (Ávi<strong>la</strong>). La fotografía como documento<br />
<strong>de</strong> <strong>la</strong> excavación. .................................................................................................. 236<br />
122. Túmulo en <strong>la</strong> necrópolis celtibérica <strong>de</strong> La Osera (Ávi<strong>la</strong>). La sucesión <strong>de</strong> fotografías como<br />
secuencia <strong>de</strong>l proceso arqueológico. ................................................................... 236<br />
123. Este<strong>la</strong>s y elementos arquitectónicos en el museo provincial <strong>de</strong> Burgos. Fotografía bo<strong>de</strong>gón<br />
<strong>de</strong> J. Martínez Santa-O<strong>la</strong>l<strong>la</strong> (1931-32, lám. IV.2). ......................................... 239<br />
124. Cráneos <strong>de</strong> Mugem. La fotografía y los encuadres complementarios para caracterizar<br />
el objeto <strong>de</strong> estudio. Según Bosch Gimpera (1932, figs. 20-22)................................ 241<br />
125. Composición <strong>de</strong> cerámicas <strong>de</strong> <strong>la</strong> necrópolis <strong>de</strong> Serrones (Elvas, Portugal). Según Viana<br />
y Dias <strong>de</strong> Deus (1954-55, 20). ............................................................................ 241<br />
126. E<strong>la</strong>boración <strong>de</strong> tipologías a partir <strong>de</strong> <strong>la</strong>s fotografías <strong>de</strong> lucernas <strong>de</strong> Torre das Arcas (Portugal).<br />
Según Viana y Dias <strong>de</strong> Deus (1954-55, 5). ................................................... 241<br />
127. Secuencia fotográfica <strong>de</strong> una pieza arqueológica. Estudio <strong>de</strong> un retrato <strong>de</strong> Domiciano<br />
(I): frontal, posterior y perfiles. Según B<strong>la</strong>nco (1955, figs. 1-4). .......................... 242<br />
128. Atenea Promachos <strong>de</strong> Mallorca. Encuadres complementarios mediante <strong>la</strong> fotografía.<br />
Según Bosch Gimpera (1932, 241). ......................................................................... 243<br />
129. P<strong>la</strong>ca <strong>de</strong> cinturón <strong>de</strong> <strong>la</strong> necrópolis visigoda <strong>de</strong> Herrera <strong>de</strong> Pisuerga (Palencia). Vista<br />
frontal. Según J. Martínez Santa-O<strong>la</strong>l<strong>la</strong> (1933, láms. XVIII y XIX).......................... 244<br />
130. Vasos <strong>de</strong> los Mil<strong>la</strong>res (Almería). Fotografías frontal, posterior y <strong>de</strong>sarrollo pictórico <strong>de</strong><br />
su <strong>de</strong>coración. Según Bosch Gimpera (1932, figs. 103-104). ................................... 245<br />
131. Mural<strong>la</strong> y foso <strong>de</strong> Cervera (Logroño). La fotografía en el proceso <strong>de</strong> investigación. Según<br />
Bosch Gimpera (1932, 501).............................................................................. 246<br />
132. Madinat al-Zahra’ (Córdoba). La fotografía sobredibujada. Según Velázquez Bosco<br />
(1923, XII). ............................................................................................................. 247<br />
133. Aterrazamiento, hoy <strong>de</strong>saparecido, <strong>de</strong>l santuario ibérico <strong>de</strong> Col<strong>la</strong>do <strong>de</strong> los Jardines<br />
(Santa Elena, Jaén)................................................................................................... 249<br />
134. Excavaciones en un arenero <strong>de</strong> Madrid. Fotografía <strong>de</strong> J. Pérez <strong>de</strong> Barradas como testigo<br />
<strong>de</strong>l transcurso <strong>de</strong> los trabajos arqueológicos. Hacia 1925................................... 251<br />
135. Excavación en Baelo C<strong>la</strong>udia (Bolonia, Cádiz). La fotografía como testimonio <strong>de</strong>l contexto<br />
<strong>de</strong> los hal<strong>la</strong>zgos................................................................................................ 253<br />
136. Fotografía <strong>de</strong> El Cerro <strong>de</strong> los Santos para el Catálogo Monumental y Artístico <strong>de</strong> <strong>la</strong> Provincia<br />
<strong>de</strong> Albacete, según R. Amador <strong>de</strong> los Ríos, 1912............................................. 255<br />
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