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mos, en <strong>la</strong> concienciación <strong>de</strong> <strong>la</strong> necesidad <strong>de</strong> proteger y crear organismos para <strong>la</strong> salvaguarda <strong>de</strong> ese patrimonio.<br />
Parale<strong>la</strong>mente, <strong>la</strong> pérdida <strong>de</strong> <strong>la</strong> Dama <strong>de</strong> Elche o <strong>de</strong> <strong>la</strong>s piezas <strong>de</strong> Guarrazar fueron argumentos<br />
<strong>de</strong>cisivos en este <strong>de</strong>spertar institucional que conllevaría, ya en el siglo XX, <strong>la</strong> creación <strong>de</strong> múltiples<br />
instituciones y <strong>la</strong> promulgación <strong>de</strong> <strong>la</strong> Ley <strong>de</strong> 1911. En este <strong>la</strong>rgo proceso, <strong>la</strong> fotografía sería prueba y<br />
testimonio <strong>de</strong> esta escasa protección <strong>de</strong>l patrimonio nacional.<br />
Po<strong>de</strong>mos valorar cómo <strong>la</strong> prensa ha realizado un seguimiento puntual, y hasta podríamos <strong>de</strong>cir ocasional,<br />
<strong>de</strong> los avances <strong>de</strong> <strong>la</strong> arqueología mediante <strong>la</strong> fotografía. Destaca, sin embargo, <strong>la</strong> <strong>la</strong>bor <strong>de</strong> ciertos<br />
periódicos como La Ilustración Españo<strong>la</strong> y Americana o Mundo Gráfico. Cuando <strong>la</strong> antigüedad fue objeto<br />
<strong>de</strong> atención por parte <strong>de</strong> <strong>la</strong> prensa, solía ser ante cuestiones que <strong>de</strong>spertaban una cierta curiosidad social<br />
como el origen <strong>de</strong>l hombre, <strong>la</strong> i<strong>de</strong>ntificación <strong>de</strong> los pueblos celtas, <strong>la</strong> posible adscripción “egipcia” <strong>de</strong> los<br />
restos encontrados en <strong>la</strong> Penínsu<strong>la</strong>, etc. Así pues, <strong>la</strong> presencia <strong>de</strong> <strong>la</strong> fotografía fue, hasta <strong>la</strong> segunda década<br />
<strong>de</strong>l siglo XX, puntual. Esta menor aparición, respecto a lo que ocurría en otros países europeos, estuvo<br />
re<strong>la</strong>cionada, creemos, con el menor <strong>de</strong>sarrollo <strong>de</strong> los medios editoriales, <strong>la</strong> menor inversión, <strong>la</strong> menor<br />
<strong>de</strong>manda que <strong>de</strong>spertaban y, en <strong>de</strong>finitiva, al menor po<strong>de</strong>r adquisitivo <strong>de</strong> <strong>la</strong> sociedad españo<strong>la</strong>.<br />
La fotografía se utilizó, <strong>de</strong>s<strong>de</strong> muy pronto, como base para los grabados. Con <strong>la</strong> llegada <strong>de</strong>l fotograbado<br />
se comenzó a valorar su capacidad para ilustrar el momento <strong>de</strong>l hal<strong>la</strong>zgo. La reproducción <strong>de</strong><br />
este instante y el dar a conocer nuevas piezas, preferentemente artísticas, motivó <strong>la</strong> mayoría <strong>de</strong> <strong>la</strong>s apariciones<br />
en <strong>la</strong> prensa a partir <strong>de</strong> entonces. En cuanto el fotograbado pudo abaratar los costes <strong>de</strong> edición,<br />
<strong>la</strong> fotografía comenzó a aparecer como instrumento certificador <strong>de</strong> esos nuevos <strong>de</strong>scubrimientos.<br />
Como conclusión podríamos apuntar cómo <strong>la</strong> fotografía se aplicó, sobre todo, a <strong>la</strong> prensa a partir<br />
<strong>de</strong> esta generalización <strong>de</strong>l fotograbado. A pesar <strong>de</strong> ello <strong>la</strong> imagen fotográfica aparecería sólo puntualmente<br />
o en publicaciones muy <strong>de</strong>terminadas. En este panorama es <strong>de</strong>stacable, creemos, <strong>la</strong> <strong>la</strong>bor <strong>de</strong>sarrol<strong>la</strong>da<br />
por ciertas revistas y medios, especialmente comprometidos con <strong>la</strong> edición ilustrada como La<br />
Ilustración Españo<strong>la</strong> y Americana. Temáticamente constatamos el interés por ciertas cuestiones <strong>de</strong> actualidad<br />
como el origen <strong>de</strong>l hombre, <strong>la</strong> búsqueda y <strong>de</strong>finición <strong>de</strong> los primeros hispanos y, sobre todo, los<br />
sucesivos <strong>de</strong>scubrimientos que, incesantes, iban dibujando un panorama más c<strong>la</strong>ro <strong>de</strong> <strong>la</strong> antigüedad<br />
peninsu<strong>la</strong>r. Pero, en general, constatamos el pobre reflejo fotográfico que <strong>la</strong> prensa ha realizado, hasta<br />
momentos muy recientes, <strong>de</strong>l avance <strong>de</strong> <strong>la</strong> investigación arqueológica. Su aproximación se ha basado<br />
más en un acercamiento artístico o dominado por intereses muy diversos. La escasa <strong>de</strong>dicación <strong>de</strong> fotografías<br />
al patrimonio sería una consecuencia <strong>de</strong> <strong>la</strong>s dificulta<strong>de</strong>s <strong>de</strong> imp<strong>la</strong>ntación <strong>de</strong> <strong>la</strong> edición fotomecánica,<br />
<strong>de</strong> <strong>la</strong> ausencia <strong>de</strong> una suficiente <strong>de</strong>manda social y, en <strong>de</strong>finitiva, <strong>de</strong> <strong>la</strong> prioridad <strong>de</strong> otros temas<br />
<strong>de</strong>ntro <strong>de</strong>l reparto <strong>de</strong> <strong>la</strong>s fotografías <strong>de</strong>ntro <strong>de</strong> cada publicación. El tratamiento <strong>de</strong> <strong>la</strong> arqueología<br />
se basó, fundamentalmente, en <strong>la</strong> fotografía <strong>de</strong>l hal<strong>la</strong>zgo, aproximación que ha seguido siendo mayoritaria<br />
en <strong>la</strong> segunda mitad <strong>de</strong>l siglo XX.<br />
LA FOTOGRAFÍA EN CONFERENCIAS Y CLASES<br />
Dibujos, mol<strong>de</strong>s y fotografías. El reparto <strong>de</strong> <strong>la</strong> representación gráfica en <strong>la</strong> literatura científica españo<strong>la</strong><br />
La a<strong>de</strong>cuación que <strong>la</strong> fotografía presentaba para <strong>la</strong> enseñanza y discusión en torno al Arte y <strong>la</strong><br />
Arqueología pronto fueron evi<strong>de</strong>ntes. Otras disciplinas podían <strong>de</strong>c<strong>la</strong>rarse más “in<strong>de</strong>pendientes” <strong>de</strong> esta<br />
información visual pero, en nuestra materia, el factor gráfico tuvo siempre una importancia fundamental.<br />
Antes <strong>de</strong> <strong>la</strong> fotografía existía <strong>la</strong> costumbre <strong>de</strong> enseñar dibujos y grabados en <strong>la</strong>s conferencias. La<br />
nueva técnica cambió estas prácticas: transformó el modo <strong>de</strong> exponer y p<strong>la</strong>ntear teorías, así como <strong>la</strong><br />
consiguiente puesta en común y discusión. En <strong>de</strong>finitiva, cambió y agilizó, <strong>de</strong> manera imprevisible, el<br />
proceso científico. Al mismo tiempo, <strong>la</strong>s asombrosas facilida<strong>de</strong>s que posibilitaba hicieron que, quizás,<br />
no se reflexionase en profundidad sobre sus características propias y cómo su inclusión transformaba <strong>la</strong><br />
metodología que se había seguido hasta entonces 413 .<br />
413 Sobre <strong>la</strong> transformación que sufrieron <strong>la</strong>s conferencias a partir <strong>de</strong> <strong>la</strong> introducción <strong>de</strong> <strong>la</strong>s diapositivas ver, en general, los trabajos <strong>de</strong><br />
TREVOR FAWCETT (1983, 1986, 1995).<br />
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