GH24 CUBIERTA 2, page 1 @ Normalize - Real Academia de la ...

La fotografía en la Arqueología Española
Castro, entre otros, sobre la Historia de España (Arce, 1991b, 18). La misma selección de estampas, en
la que abundaban los temas heroicos, tenía una connotación ideológica.
Como hemos intentado señalar, la Arqueología se desarrolló vinculada y se potenció desde las
ideologías y los movimientos nacionalistas (Fernández, Sánchez, 2001, 165). La fotografía, técnica cada
vez más usual, fue un agente transmisor de las preferencias que, a cada momento, guiaban la investigación.
Bajo la apariencia de veracidad que se le otorgó se buscaba propagar convincentemente un
mensaje: la superioridad, los logros de ciertos pueblos, su identidad y, en definitiva, afianzar o construir
las raíces del presente. Con el tiempo, la fotografía se fue ratificando como una herramienta cada vez
más necesaria. Su soporte posibilitó las comparaciones, básicas para el establecimiento de estilos y para
los argumentos difusionistas. Cada una de estas explicaciones –evolucionismo, historicismo, idealismo,
etc.– explica o determina la presencia y forma que adoptaba la imagen fotográfica. Pero, también, la
cada vez mayor incorporación de la fotografía y las posibilidades que ésta proporcionaba influyeron en
las explicaciones teóricas que se estaban elaborando.
CONCLUSIONES
La historia del siglo XIX se caracterizó por estar orientada a la narración de acontecimientos fundamentalmente
políticos. Posteriores cambios, como el nuevo enfoque de la escuela de los Anales (Burke,
1994), la fueron transformando. En España, diferentes circunstancias históricas y políticas hicieron que
el país experimentara una evolución distinta. Sin embargo, en el recorrido entre 1860 y 1960 no debemos
subvalorar la importancia de la continuidad de formas más antiguas de escribir la Historia, aspecto
que ha sido puesto de relieve por Iggers (1997, 2). Esta inercia o continuidad tendría una especial trascendencia
en nuestro país donde, a pesar de rupturas tan traumáticas como la que significó la Guerra
Civil, se detecta una continuidad de las teorías y métodos del primer tercio del siglo XX.
La aplicación de la fotografía a la Arqueología nos permite observar, como un termómetro de la
disciplina, la importancia de estas inercias y la ausencia de una revisión crítica hasta un momento avanzado
del siglo XX. En este recorrido, desde 1860 a 1960, asistimos a los ritmos en que el estudio de las
antigüedades incorporaron una técnica novedosa como era la fotografía.
A partir de 1870 se produjo un incremento importante de su presencia y aplicación en España.
Este aumento coincide con el momento en que apareció como medio de ilustración de las publicaciones
arqueológicas, cuando los procedimientos de impresión comenzaron a ser comercialmente viables.
Al principio, las fotografías se incluyeron en estas obras en forma de láminas que, aunque escasas en
número, presentaban una destacable calidad. La necesidad de restringir su número hacía que se reservaran
para objetos prestigiosos, lo que nos indica hoy cuáles eran las preferencias y objetivos de la investigación.
Posteriormente, y con la adopción de la autotipia a partir de 1890, su número en las ediciones
pudo incrementarse 253 . Aunque el resultado tenía una calidad inferior, esta técnica permitió duplicar
el número de fotografías que se editaban. Sin embargo, la verdadera generalización e incorporación
sólo llegaría a principios del siglo XX. La práctica fotográfica era, como hemos indicado, mucho
más sencilla y se habían superado los mayores problemas de reproducción. Los avances en la fotomecánica
fueron, en este sentido, decisivos.
Así pues, y aunque se recurrió puntualmente a ella desde el primer momento, la aplicación de la
fotografía fue mucho más significativa a partir de principios del siglo XX. Una constante fue cómo, desde
el momento en que su utilización se hizo posible se recurrió a ella confiando en su fiabilidad. Durante
bastante tiempo conservó parte de su carácter como técnica privilegiada, cuyo conocimiento era algo
preciado que se debía transmitir y cuidar. Esta aura o impresión de cientificismo se trasladó a la investigación,
a los nuevos desarrollos que iban transformando la arqueología peninsular. Progresivamente se
253 Este método permitía, gracias a una trama, imprimir la fotografía “in-texte” (CHÉNÉ, FOLIOT, RÉVEILLAC, 1999, 10).
268