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en cierta manera, tras la Guerra Civil con el Corpus Vasorum Hispanorum, donde los materiales siguieron
disponiéndose por yacimientos y no por colecciones. Paralelamente, y aunque en España no se
abordaron intentos generales de sistematización de los materiales hasta los años 30, sí había comenzado
antes la realización de fotografías conformes a unos parámetros determinados. Podríamos recordar,
al respecto, cómo Bosch demandaba en 1919 fotografías de los fondos del Museo Arqueológico Nacional
a R. Gil Miquel en que los objetos se mostrasen de frente y de perfil. Las tomas debían ser, además
“lo més grossos posibles, encara que gasti més clixés i els cranis que els faci amb un xic métode, per
exemple que es vegin ben bé llurs diàmetres i després faci el perfil” (Gracia, Fullola y Vilanova, 2002,
99).
En ambos casos, tanto en las láminas europeas del Corpus Vasorum Antiquorum como en las láminas
que autores como Cabré, Siret o Bonsor realizaron se exponían, como especímenes, gran cantidad
de cerámicas. Existían varios motivos para ello. Por una parte, la acumulación de cerámicas en una lámina
permitía agrupar los objetos por su “especie”, establecer una jerarquía y una tipología, parecidos
y semejanzas. Su disposición era el resultado de una jerarquía intelectual elaborada por el investigador.
La lámina se fabricaba, se construía a partir de otras muchas imágenes, de tomas individuales de las que
el investigador era frecuentemente el autor. Además, la lámina permitía discutir, disponer conjuntamente
de todos los elementos para establecer rasgos comunes y característicos de un tipo, de un estilo
determinado. La lámina se convertía, así, en un instrumento de trabajo, en un elemento de la discusión
científica posibilitada por la fotografía.
ARQUEOLOGÍA ESPAÑOLA Y FOTOGRAFÍA, UNA INTERRELACIÓN DE AMPLIAS
CONSECUENCIAS
Conclusiones
En España, la investigación arqueológica se ha caracterizado, hasta un momento avanzado del siglo
XX, por la considerable continuidad del historicismo idealista. Formulado a principios de siglo a
partir del trabajo de organismos como la Institución Libre de Enseñanza, su concepción de la Historia
se enseñó en los círculos de investigación promovidos, entre otros, por el Centro de Estudios Históricos
(López-Ocón, 1999) o la Universidad Central. Esta pauta interpretativa tuvo como método dominante
la reelaboración del positivismo decimonónico, a principios del siglo XX, a partir de las matizaciones
de Spencer.
Con estos esquemas, y bajo la creciente importancia de la arqueología histórico-cultural, se llevó
a cabo la profesionalización e institucionalización de la arqueología española. La prolongación de este
esquema duró, en gran parte, por el aislacionismo tras la Guerra Civil hasta, al menos, los años 60, momento
en que termina el ámbito cronológico de nuestro trabajo. Así, pues, ésta fue la tradición científica
en que se produjo la llegada y asimilación de la técnica fotográfica.
La reflexión sobre las consecuencias que tuvo la introducción de la fotografía en la disciplina arqueológica
constituye, sin duda, una de las conclusiones fundamentales de este estudio, un acercamiento
a los intercambios, de dos direcciones, que ambas disciplinas llevaron a cabo. La Arqueología,
la Historia y la Historia del Arte experimentaron, sin lugar a dudas, la influencia y transformación que,
como en el resto de las ciencias, conllevó la llegada del nuevo documento.
En este sentido, la fotografía no sólo supuso la llegada de un adecuado instrumento con que estudiar
y discutir los objetos y monumentos del pasado, sino que influyó y determinó la forma en que
los investigadores se iban a acercar a dicho pasado. Así, la fotografía contribuyó a variar y conformar
una metodología de trabajo y llegaría a propiciar, hasta un punto difícil de calibrar, la comparación. El
intercambio de imágenes mediante la fotografía promovió el conocimiento de la cultura material que
se descubría en otras partes del mundo, su llegada a los centros de estudio occidentales, la discusión
científica que originaban y la atribución de parecidos y semejanzas.
La fotografía transformó, también, los grandes Corpora de materiales, tradicionalmente basados en
el dibujo. Hizo vislumbrar la posibilidad de proyectos más globales, de sistematizar todos los hallazgos
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