GH24 CUBIERTA 2, page 1 @ Normalize - Real Academia de la ...

La fotografía arqueológica en Francia
inauguración del museo Napoléon III (Gran-Aymerich, 1998, 191). Las misiones suponían investigaciones,
de gran alcance, sobre áreas tradicionales de estudio como el mundo griego. Pero, además,
comenzó la investigación en zonas nuevas como Fenicia. Las tres misiones principales fueron las confiadas
a Léon Heuzey y Georges Perrot sobre el mundo griego y la de Ernest Renan, que inauguró las
excavaciones en Fenicia. En dos de las tres grandes misiones –las de Perrot y Renan– se incluyó la fotografía
como técnica puesta al servicio de la Arqueología.
Georges Perrot perteneció a la generación que convirtió la Escuela Francesa de Atenas en un verdadero
centro de estudio de la Antigüedad. En 1861 consiguió una importante misión gracias al epigrafista
Léon Renier, que aconsejaba en esos años a Napoléon III para su redacción de la Histoire de
César. Su misión conllevó un importante uso de la fotografía, tal y como se aprecia en su publicación,
la Exploration archéologique de la Galatie et de la Bithynie, d ’une partie de la Mysie, de la Phyrgie, de la
Cappadoce et du Pont, exécutée en 1861 et publiée sous les auspices du Ministère d’Instruction Publique
(Perrot, Guillaume, Delbet, 1872). En efecto, Perrot emprendió la misión acompañado por un arquitecto,
E. Guillaume, y por J. Delbet, médico y autor de las fotografías.
Una parte significativa de los esfuerzos de la misión se destinaron a documentar y reconstituir el
templo de Augusto y de Roma. Guillaume se encargó de reunir sus restos mientras que Perrot transcribía
el texto del testamento de Augusto conservado en sus muros. La finalidad última de esta misión era
descubrir las huellas del itinerario seguido por el ejército de César y recopilar todos los fragmentos del
testamento político de Augusto en Ankara (Gran-Aymerich, 2001, 521). La reproducción cuidada de
este texto en la memoria final de la misión mereció los elogios de la época incluso por parte de Mommsen,
que lo reconoció como el más exacto y completo que se había realizado (Gran-Aymerich, 1998,
180).
En Anatolia, la misión llegó a la ciudadela hitita de Bogazköy y Delbet tomó, por primera vez,
fotografías de este importante núcleo hitita y, especialmente, de sus bajorrelieves. También obtuvo una
importante documentación gráfica –dibujos y fotografias– del yacimiento hitita de Euyuk. Apoyándose
en estas primeras fotografías de ambos yacimientos, Perrot revelaba al mundo erudito la civilización
hitita y abría un nuevo campo a la investigación.
Además, gracias a las observaciones realizadas durante este viaje, Perrot comenzó a vislumbrar los
importantes lazos que habían existido entre Grecia y las civilizaciones orientales. Asia Menor se convertía,
así, en “la chaîne entre l’Orient et l’Occident” (Gran-Aymerich, 1998, 180). La misión de Perrot
se comprende, al igual que las siguientes, dentro de la renovada actividad de la arqueología francesa
de este período. El uso de la fotografía se integró dentro de los principios científicos ahora imprescindibles
en las nuevas instituciones. En 1883 asumió la dirección de una de las más prestigiosas instituciones
de la capital francesa, la École Normale Supérieure. El importante papel que el autor había concedido
a la fotografía se difundió, así, en la enseñanza de esta institución. Entre sus alumnos destacamos,
por su dedicación a la arqueología peninsular, P. Paris (Rouillard, 1999; Mora, 2004) y A. Engel
(Rouillard, 2004b).
Por su parte, la misión de Léon Heuzey se extendió por Macedonia, Tracia, Iliria, Epiro y Tesalia.
De especial importancia resulta la constitución de importantes mapas topográficos trazados por el arquitecto
H. Daumet y que fueron publicados en la Mission archéologique de Macédonie, ouvrage accompagné
de planches, publié sous les auspices du Ministère de l’Instruction Publique (Heuzey, Daumet, 1876).
Además, durante la misión tuvieron lugar importantes descubrimientos como las tumbas decoradas de
Pidna, la ciudad real de Palatitza y los bajorrelieves de Pharsale (Gran-Aymerich, 1998, 180). La parte
gráfica de esta obra está constituida por grabados –casi siempre de Erhard de París– realizados a partir
de dibujos. Quizás el hecho de que fuese un arquitecto quien se encargaba de la parte gráfica pudo influir
en la no adopción de la fotografía y en el hecho de que se reprodujesen, sobre todo, vistas de reconstrucciones
arquitectónicas. El mismo Heuzey declaró cómo “me era indispensable la colaboración
de un arquitecto para el dibujo de los monumentos”. En cualquier caso, existieron otras formas de obtener
“reproducciones” de los objetos, como los vaciados, obtenidos a partir de las esculturas griegas y
que, como destacaban los autores, permitían formar series (Heuzey, Daumet, 1876, 2).
85