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Fotografía y Arqueología en Italia
Fig. 75.- El Coliseo, la hoy desaparecida Meta Sudante y el arco de Constantino vistos desde la Vía Sacra.
Hacia 1880. Según Manodori (2002).
comparativo de los diferentes tipos y razas humanas”. En su discurso inaugural ante la sociedad,
Mantegazza propuso “la publicación de una colección completa de las expresiones de la emoción humana
documentadas en vida, proporcionando un gran servicio a la psicología y al arte”. Esta concepción
de la fotografía como una herramienta fundamental para las disciplinas científicas aparecía recurrentemente
en las páginas del Boletín de la Società Fotografica Italiana, que contribuyó a divulgar sus
aplicaciones científicas.
La expansión de la industria fotográfica en ciertas ciudades estuvo relacionada con las oportunidades
que existían para la reproducción de antigüedades y obras de arte. Y, fundamentalmente, con la
demanda extranjera de este tipo de tomas. Esto traduce, en el fondo, la dependencia respecto a factores
exógenos que existía en Italia para este desarrollo. Así, conocidas firmas como la Alinari de Florencia
abastecían principalmente un mercado extranjero. Otros estudios, como G. Brodi fotografió, entre otras,
las obras de arte de la Toscana y los descubrimientos arqueológicos que se estaban produciendo en Herculano
y Pompeya. Su interés por este tipo de tomas le hizo enviar fotógrafos a Egipto, Siria, Jerusalén
y Tierra Santa.
A partir de 1887 se produjeron algunos cambios en las firmas comerciales italianas, sobre todo en
Alinari. En primer lugar se organizaron “expediciones fotográficas” a áreas antes ignoradas, hacia el norte
y sur de Italia. Igualmente se pasaba ahora, de la anterior atención por la obra de arte excepcional, a fotografiar
todo lo que tuviese un interés artístico. En palabras de Giovanni Morelli: “hoy uno fotografía todo
lo que encuentra, lo bueno y lo mediocre, obras genuinas y falsificaciones”. Estas transformaciones reflejaban
un cambio en el mercado y el clima cultural de la época. Estaba emergiendo una nueva clientela, diferente
de los viajeros y amantes del arte que habían protagonizado el primer interés por la fotografía en
Italia (Tomassini, 1996, 62).
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