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Dibujos, moldes y fotografías. El reparto de la representación gráfica en la literatura científica española
Fig. 165.- El dibujo en los primeros estudios del arte rupestre peninsular. Bisonte dibujado por el prehistoriador francés
Henri Breuil.
de exactitud perfecta” (Albertini, 1907, 8, nota 1). En la figura 2 del mismo artículo, Albertini exponía
una somera planta de lo aparecido en la excavación (Albertini, 1907, 9).
Frecuentemente, una de las primeras acciones del investigador ante el objeto de su estudio era la
obtención de calcos 341 . La finalidad última era lograr un apunte, muy cercano al natural, que permitiese
iniciar el estudio. El calco fue recurrentemente utilizado en grabados rupestres, inscripciones, epígrafes,
decoraciones de armas, etc. Sabemos que lo practicaron, por ejemplo, Breuil y Cabré en su estudio
del arte rupestre a principios del siglo XX, Hübner ante las inscripciones del Cerro de los Santos,
M. Encarnación Cabré ante el pectoral de Calaceite en 1938 o J. Serra Rafols ante un epígrafe de la
iglesia emeritense de Santa María, en 1948. En el trabajo sobre cueva Remigia, el dibujante J. B. Porcar
firmó el trabajo junto a Obermaier y Breuil. En la Introducción se mencionaba cómo “Don Juan Bautista
Porcar hizo todas las copias con su exquisita sensibilidad de artista y con gran perfección en lo que
se refiere al dibujo y al detalle más minucioso. Primero, el señor Porcar y yo (Obermaier) sometimos
las pinturas a un examen minucioso, mediante la lupa; luego, el señor Porcar hizo un primer calco directo
en papel de celofán, pasando aquél a un papel fuerte, bajo el control constante de la lupa y el
compás, terminando la obra con el original a la vista” 342 (Porcar, Obermaier, Breuil, 1935, 5). También
se calcaron ilustraciones de libros, una práctica que hemos de imaginar muy abundante en el trabajo
diario del investigador, propia de contextos en los que no existía tanta facilidad para poseer las imágenes
que el investigador necesitaba para posteriores estudios.
Entre los escasos calcos conservados destaca la colección del Gabinete de Antigüedades de la Real
Academia de la Historia. El dibujo o el calco se convirtieron en un mecanismo de salvaguarda y trans-
341 Aunque difícil de rastrear hoy, ésta ha sido, tradicionalmente, una de las aproximaciones más usuales.
342 Para ello, informaban, “se colocó un andamio especial, que permitía la mayor aproximación posible a las pinturas para poder estudiar
todos los detalles, superposición, etc. con relativa comodidad, tarea no siempre fácil, pues había que examinar no pocas veces representaciones
borrosas o parcialmente destruidas” (PORCAR, OBERMAIER, BREUIL, 1935, 5).
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