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Fig. 13.- El teatro romano de Sagunto en una imagen del año 2000. La fotografía como documento para la Historia campos empezó a destacarse, al menos desde finales de siglo, cómo la fotografía suponía una determinada visión sobre la realidad, ésta siguió aplicándose generalmente a la ciencia como un sustituto de la misma. La fotografía se buscaba, se almacenaba y se incorporaba a los corpora como sustituto del objeto o del monumento. Considerada como reflejo de la realidad, la fotografía aportó valiosas pruebas en no pocos debates. Destacamos, por ejemplo, la documentación generada por A. Mariette y Th. Devéria. Durante su trabajo en Egipto, Devéria fotografió para Mariette, en 1859, numerosas inscripciones como las listas de pueblos sometidos por Thutmosis III de Karnac (Rammant-Peeters, 1995a, 240). Devéria realizó las tomas inmediatamente después del descubrimiento de estas inscripciones. Poco tiempo después, cuando las copias manuales de Mariette fueron cuestionadas por otros especialistas, ambos recurrieron a las fotografías, que fueron utilizadas como argumentos para probar la exactitud de los dibujos y la veracidad de lo argumentado. Frente a estas cualidades del registro fotográfico los autores señalaban, cada vez más, las desventajas del dibujo. W. Deonna subrayaba, en 1922, los aspectos subjetivos que introducía en cualquier estudio histórico. En su opinión, “los grabados italianos del siglo XVI que reproducen esculturas antiguas, informan sobre los motivos de los maestros de la antigüedad pero su estilo es el de los maestros del Renacimiento”. Dentro de un planteamiento positivista propio de la época, Deonna indicaba cómo “el procedimiento mecánico es necesario para la reproducción, puesto que suprime este elemento subjetivo” (Deonna, 1922, 89). La ciencia requería documentos o datos objetivos sobre los que trabajar, sólo así sus conclusiones también lo serían. Si se utilizaban procedimientos mecánicos para obtener estos documentos, el historiador o arqueólogo podía lograr su objetivo de crear una reconstrucción histórica. 49
La fotografía en la Arqueología Española LOS “MOMENTOS” DE LA FOTOGRAFÍA DOCUMENTAL: LA CREACIÓN Y SUS UTILIZACIONES La fotografía se caracteriza por su polisemia: puede ser interpretada de maneras muy diferentes en función del contexto. También resulta fundamental la persona que la contempla y describe, su capacidad de reconocimiento y análisis (Valle, 2001). El análisis y lectura de la imagen fotográfica depende, en gran medida, de la formación de quien realiza la lectura (Edwards, 1992a). En cualquier acercamiento parece importante tener presente que la fotografía significa cosas diferentes en función del momento. La creación fotográfica es eminentemente subjetiva: desde el punto de vista del fotógrafo ninguna imagen es neutra. Generalmente se considera la fotografía como un fragmento de la realidad objetiva. Bajo esta perspectiva, la fotografía existe porque el fotógrafo “estaba allí” y lo que aparece en ella es lo que realmente ha sucedido. Esta postura tiende a olvidar algunos factores como la serie de decisiones que tiene que tomar el fotógrafo para hacer una toma y que modifican este fragmento de realidad objetiva. Primero mira a través del visor de una cámara (condicionante técnico) y proyecta su intencionalidad, su modo de ver (condicionante individual) sobre lo fotografiado (Valle, 2001). Entre estos factores que condicionan la toma podemos destacar: 50 Fig. 14.- Caja funeraria ibérica de Galera (Granada). La fotografía como testimonio de detalles desaparecidos. Según A. García y Bellido (1945, fig. 5). • La elección de película (color o blanco y negro, sensibilidad, grano, etc.). Esta primera elección conllevará unas significativas implicaciones en su apariencia final. • La elección del objetivo o lente. En este sentido coexisten varias posibilidades. Por una parte, el objetivo más próximo a la visión humana es el de 50 mm. El resto ofrece una visión más o menos distorsionada, ya sea por la basculación de las verticales y por la perspectiva hipercen-
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