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La fotografía en la Arqueología Española
lle”. La primera impresión sobre su importancia fue posible gracias al envío de fotografías: “Gracias a cuatro
fotografías remitidas por dicho señor, en que se reproducen piezas típicas, entre todas las que constituyen
el descubrimiento, podemos formar una idea aproximada de su alcance” (Gómez-Moreno, 1949).
A pesar de estas aplicaciones, hacia 1875 el uso de la fotografía por parte de los investigadores españoles
era muy puntual. Algunos de ellos sí hicieron uso de la misma, como M. de Góngora y Martínez,
catedrático de Historia del Instituto de Jaén y luego catedrático de la Universidad de Granada.
En su libro Viaje literario por las provincias de Granada y Jaén, él mismo declaró cómo era el primero en
utilizar la fotografía y planos exactísimos (Ruiz, Molinos, Hornos, 1986, 24). En un trabajo claramente
influenciado por la tradición de libros de viajes, nos mostraba los hallazgos prehistóricos realizados
en Andalucía (Ayarzagüena, 1991, 70). Su obra Antigüedades Prehistóricas de Andalucía abriría la investigación
moderna sobre esta materia (Ripoll, 1997, 100). Como advertencia previa, Góngora se preocupaba
de especificar la procedencia de su parte gráfica: “todas las láminas y figuras –dirá– a excepción
de los cromos, están dibujadas y grabadas por D. Bernardo Rico, quien para la mayor exactitud ha tenido
a la vista los mismos objetos, y a dibujos y a más fotografías, unos y otras tomados del natural, por
D. Juan de Rivas Ortiz (Albuñol); D. Bernardo Mora (Granada); D. José Oliver (Granada); D. Mariano
Izquierdo (Málaga); D. Juan López Alcázar (Jaén); D. Federico Ruiz (Madrid), dibujantes; D. José
González (Granada) y D. Genaro Giménez (Jaén), fotógrafos”. La importancia de señalar la procedencia
fotográfica de algunos dibujos se percibe en seis ocasiones 118 . El origen fotográfico otorgaba, sin
duda, una mayor credibilidad. Hablando de las pinturas de Fuencaliente y de Vélez-Blanco declaraba
118 En las páginas 42, 76, 92, 93, 114 y 115 de la obra.
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Fig. 86.- Investigadores del arte rupestre peninsular. De izquierda a derecha: H. Obermaier, H. Breuil,
E. Cartailhac, M. Boule y H. Alcalde del Río. Torrelavega, 1911. Según Ripoll (2002).