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mas de las ciencias naturales 115 , formar colecciones
que enriqueciesen los gabinetes y museos de
la nación (Calatayud, Puig-Samper, 1992, 13; López-Ocón
Cabrera, Pérez-Montes Salmerón, 2000).
El fotógrafo Rafael Castro y Ordóñez era un
dibujante formado en la Real Academia de Bellas
Artes y alumno de Clifford en lo que a fotografía
se refiere. También era corresponsal de El Museo
Universal, revista que publicó los artículos y fotografías
–como grabados– que envió desde diferentes
lugares del mundo 116 . Su nombramiento se
produjo por renuncia de quien había sido designado
en principio, Rafael Fernández de Moratín.
Éste último había sido comisionado para comprar,
en París, gran parte del material necesario para la
expedición (Puig-Samper, 1992, 29), lo que ilustra
la carencia, en nuestro país, de los instrumentos
fotográficos necesarios.
Los primeros testimonios de que disponemos
sobre el uso de la fotografía en Arqueología se produjeron
atraídos por las posibilidades de documentación
que la técnica proporcionaba. Más que
una utilización promocionada y dirigida desde los
organismos oficiales, como hemos visto en el caso
francés, en España parece haberse tratado, más bien,
de intentos puntuales e iniciativas personales. A
las Reales Academias, canalizadoras por entonces
de la actividad arqueológica, llegaron tempranas
fotografías ilustradoras del patrimonio y las antigüedades 117 .
La aplicación de la Fotografía a la Arqueología en España (1860-1960)
Fig. 85.- Prefacio de las Antigüedades Prehistóricas de
Andalucía de M. de Góngora, donde se especifica la
realización de fotografías y dibujos para la obra.
El hecho de que gran parte de las fotografías de esta época ilustren monedas y epígrafes no es casual.
Resulta, por el contrario, testimonio de los intereses de una Arqueología eminentemente filológica. Las
instituciones españolas conocieron en estos años la fotografía y comenzaron a incorporarla a sus fondos
como copias exactas del objeto. Fue en gran parte gracias a los informantes y corresponsales, repartidos
por el territorio nacional, que las Reales Academias reunieron sus fondos. Con frecuencia los testimonios
más antiguos del uso de la fotografía fueron estos envíos de particulares, que se utilizaban después para el
estudio de los objetos por parte de diferentes estudiosos. Así, por ejemplo, Hübner señaló las fotografías
de una escultura de genio con cornucopia, encontrada en Mérida, y que había enviado a la Real Academia
de la Historia José Moreno y Baylén, donde se conservaban en 1888 (Hübner, 1888, 262).
La temprana fecha de este envío, 1870, constituye sin duda un ejemplo de la progresiva presencia
de la fotografía pero, también, del interés mostrado por algunos particulares hacia la salvaguarda del patrimonio
español. Gómez-Moreno nos informa de la llegada de las noticias –y las fotografías– a estas instituciones.
Gracias a un Correspondiente, la Real Academia de la Historia tuvo noticia de los conocidos
hallazgos metálicos en la ría de Huelva. Así, José Albelda comunicó “un hallazgo notabilísimo, realizado
con motivo de las obras de dragado de dicho puerto. Removiendo una delgada capa de arena y conchas,
a 9 y 9,5 m. de profundidad, extrajo una cantidad enorme de piezas de bronce, a corta distancia del mue-
115 Finalmente se obtuvieron más de 80.000 muestras de la historia natural americana. Muchas de ellas se presentaron en la exposición
organizada en el jardín botánico de Madrid en mayo de 1866.
116 Parece que realizó más de 1000 tomas, aunque el archivo conserva unas 300.
117 Parte de la documentación de algunas de las más importantes instituciones en la historia de la Arqueología en España comienza en
esta época de tanteos y experimentaciones.
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