GH24 CUBIERTA 2, page 1 @ Normalize - Real Academia de la ...

Dibujos, moldes y fotografías. El reparto de la representación gráfica en la literatura científica española
la rivalidad entre instituciones y países no estuvo ausente. La importancia de estos repertorios de vaciados
era, a la vez, didáctica y simbólica. Los museos de antropología y prehistoria comenzaron a presentar
vaciados en lugar de los originales, demasiado frágiles (VV.AA, 1988, 9). El museo iba adquiriéndolos
a medida que el desarrollo de las excavaciones revelaba nuevos hallazgos. En el Louvre, el seguimiento
de la actualidad arqueológica fue un objetivo prioritario 366 . Así, en 1819 llegaron los vaciados
de los mármoles del Partenón, ya en el Museo Británico. Entre 1900 y 1910, el taller del Louvre adquirió
el vaciado del código de Hammourabi, descubierto en 1887 (Rionnet, 1996, 7).
Con la comparación como principio, el museo debía reflejar las características y cambios de cada
época histórica y artística. Reflejo de estas ideas se creó, en Francia, el Musée d’Esculpture Comparée, con
una finalidad didáctica y nacionalista. Nacido de un proyecto de Viollet-Le-Duc, fue creado en 1879
con la misión principal de dar a conocer la escultura medieval y despertar el interés por el patrimonio
nacional. Los vaciados debían exponer el arte medieval, reuniendo obras dispersas en un museo enciclopédico,
y mostrar la especificidad nacional en relación con los modelos antiguos (Rionnet, 1996,
108). Uno de los museos más interesantes fue el de Estrasburgo, impulsado por el arqueólogo A. Michaelis.
La presentación de las obras se completaba allí mediante planos, fotografías, o dibujos sugiriendo
las restituciones 367 (Rionnet, 1996, 107). Las esculturas se montaban sobre zócalos sobre ruedas para
facilitar el estudio y el movimiento. El vaciado se convertía en un objeto de estudio. También podía
devolver la obra a su contexto “original” y experimentar reconstrucciones arqueológicas, como las reconstituciones
realizadas en 1879 sobre la victoria de Samotracia.
Durante muchos años vaciados, improntas y fotografía se entremezclaron en la práctica de los investigadores.
Al fotografiar monedas y medallas de cobre y oro se acudía a los vaciados de yeso para evitar
los reflejos de rojos y amarillos (Fawcett, 1995, 70). Igualmente, ante inscripciones realizadas sobre
una superficie redonda o esférica surgía el problema de reproducir esa superficie mediante el objetivo
fotográfico. Entonces, se recurría al intermediario de las improntas en cera virgen. Retirada con precaución,
la impronta se extendía sobre un plano y se fotografiaba. Todo arqueólogo debía estar familiarizado
con estas técnicas (Trutat, 1879, 65).
Ya en el siglo XX, mientras las antigüedades se convertían en todos los países en patrimonio nacional,
los vaciados sufrieron, sobre todo a partir de los años 20, un progresivo desinterés (Lavagne,
Queyrel, 2000, 10). A este cierto desprecio se unió la idea de que los vaciados podían ser engañosos y
dañar ciertas obras. Poco a poco se fueron apartando, alegando que estos objetos “no eran una obra de
arte” (Rionnet, 1996, 96). Varias parecen haber sido las causas de este desinterés. Al nuevo dominio del
concepto de unicidad de la obra de arte, plenamente desarrollado a mediados del XX, se añaden otros
aspectos como su formación mediante la adición de partes y piezas diferentes. A menudo eran visibles
las líneas de unión y debían ser tintados o tratados para imitar los materiales y la superficie original. Les
faltaba la autenticidad última de la fotografía (Fawcett, 1995, 74).
Los vaciados estuvieron presentes en el desarrollo de los estudios arqueológicos peninsulares. Su
menor presencia, en comparación con otros países, se explica, creemos, por las necesidades inherentes
a la formación de una colección de vaciados. Fundamentalmente se requería un planteamiento sistemático
de adquisición, con fondos destinados a ese fin y con una planificación de las etapas artísticas
que se querían completar. Planificación sistemática y fondos, podríamos señalar, son aspectos que rara
vez encontramos en la historia de los estudios arqueológicos peninsulares.
Los vaciados fueron considerados, al igual que en otras partes de Europa, como reproducciones
exactas de la realidad. Instituciones como la Real Academia de la Historia albergan, entre las colecciones
del Gabinete de Antigüedades, numerosos vaciados de yeso (Almagro-Gorbea, 1999). De la presencia
de vaciados en los museos españoles tenemos el temprano testimonio de Engel. Durante su misión
en España el investigador francés visitó, entre otros, el Museo de Tarragona. Entre las piezas originales
vio “el vaciado de un pequeño bajorrelieve, quizás gnóstico, representando un dios asirio (n°9)
366 Impulsada por el Conde de Forbin, director de los Museos Reales a partir de 1816.
367 Ver SIEBERT (1988) y LOYER (1991).
349