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La fotografía en la Arqueología Española
Fig. 127.- Secuencia fotográfica de una pieza arqueológica. Estudio de un retrato
de Domiciano (I): frontal, posterior y perfiles. Según Blanco (1955, figs. 1-4).
(Puig i Cadafalch, 1911-1912,
307, fig. 3 y 4). También Rodrigo
Amador de los Ríos realizó fotografías
sobre sus intervenciones en
el emblemático yacimiento de Itálica
entre 1914 y 1915 (Caballos,
Fatuarte, Rodríguez, 1999, 44).
El autor había practicado ya la fotografía
en los sucesivos encargos
de los Catálogos Monumentales
de Málaga, Huelva, Albacete y Barcelona
200 .
Una de las primeras utilizaciones
de las fotografías de excavación
para documentar el proceso
del trabajo científico fue la de Serra
Vilaró durante las excavaciones
en Tarragona desde 1927 201 .
El autor introdujo prolijamente la
fotografía –144 para 107 hojas de
texto– para ilustrar la excavación,
los hallazgos de los sarcófagos, etc.
En la memoria de 1928 (1929) numerosas
tomas se dedicaron al
proceso de excavación. Colocando
un papel calco sobre la fotografía
se escribían, numeradas, las
tumbas de la necrópolis, quedando
así fácilmente identificadas. En
bastantes ocasiones los restos, como esqueletos, se dejaban in situ para las fotografías (lám. XI (2) y XI
(4)) y en otras resulta claro, por la inclinación de ciertos encuadres, que el investigador tuvo que hacer
uso de escaleras (lám. VIII (3). Serra Vilaró nos dejó, así, una de las escasas necrópolis, excavadas en
esta época, de la que podemos conocer la disposición y el aspecto de las tumbas. En algunas de sus tomas
se advierte este interés prioritario por las estructuras, dejando desenfocados los obreros que, al fondo,
continuaban trabajando (Serra Vilaró, 1932, fig. 8 y 10). En general, las estructuras de las excavaciones
comenzaron a estar más presentes en la segunda década del siglo XX, un momento en que la fotografía
había adquirido una mayor presencia debido, entre otras causas, a la guerra del Rif y al desarrollo
del fotograbado (Sánchez Vigil, 2001, 194). En unas publicaciones paradigmáticas como las Memorias
de la Junta Superior de Excavaciones y Antigüedades esto es apreciable en memorias como las de
Serra Vilaró, Quintero, Pericot y López Cuevillas sobre la excavación de Troña; J. Pérez de Barradas sobre
la basílica de Vega del Mar, etc. En la memoria de Troña, Pericot y López Cuevillas utilizaron la fotografía
como secuencia, es decir, proporcionando imágenes del principio de la excavación y otras de
un estado más avanzado (Pericot, López Cuevillas, 1931).
Otro elemento fundamental en la actividad de campo fue, sin duda, la atención por la estratigrafía,
su progresiva presencia en la parte gráfica. La estratigrafía apareció, en los primeros momentos, más
como dibujo. Sólo posteriormente se comenzó a añadir, a esta abstracción del investigador, la autenticidad
que proporcionaba la fotografía. En este sentido, Koenen ilustró mediante el dibujo la estratigra-
200 Especialmente en el caso de Albacete, entregado en 1912, realizó gran parte de las pruebas.
201 Memorias publicadas por la Junta Superior de Excavaciones y Antigüedades.
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