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La aplicación de la Fotografía a la Arqueología en España (1860-1960)
Antes de la guerra había fundado un seminario de Arqueología en la Universidad Central, tomando
como ejemplo el Seminario de Arqueología clásica de Rodenwalt en Alemania. Se ha considerado que
los libros, diapositivas y fotografías reunidos en este seminario madrileño desaparecieron durante la
Guerra Civil (Mora, 2002, 16). Los trabajos acometidos en el actual Instituto de Historia del CSIC 182
nos han permitido, sin embargo, reconocer algunos de sus materiales fotográficos, concretamente diapositivas,
rotuladas como pertenecientes a la Universidad Central. Podemos suponer que estos materiales
fueron trasladados al Centro de Estudios Históricos por el mismo García y Bellido o R. de Orueta,
posiblemente ante el mayor riesgo que corrían en la propia Universidad durante la contienda. En
cualquier caso, constituyen hoy los únicos testimonios del establecimiento de un seminario, en la universidad
de Madrid, al estilo de los alemanes.
Años después, García y Bellido dejaría por escrito cuál era su idea de la ciencia: “Una ciencia no
está formada sólo por el conjunto de conocimientos positivos que sobre sus objetivos se tienen sino,
muy principalmente, por la clara percepción de lo que sobre ellos se ignora; es decir, sobre sus problemas.
Pues bien, esta percepción sólo puede obtenerse de una clara ordenación de los elementos e juicio
disponibles” (García y Bellido, 1951a, 161). La formación artística tuvo gran repercusión en su actividad.
Su estancia en Alemania con Rodenwalt explica su aplicación sistemática del estudio estilístico,
línea conductora de sus trabajos tanto sobre escultura griega y romana como sobre cerámica griega.
La ingente labor recopiladora de García y Bellido respondía a su deseo de disponer de una catalogación
exhaustiva de los materiales existentes. Se trataba de un punto de partida para desarrollar posteriores
estudios. Parte de su actividad se dedicó, pues, a fomentar que se pudiese disponer de esos materiales
de estudio (Arce, 1991, 27). Bajo un dominante enfoque histórico-cultural, muchos de sus trabajos
eran eminentemente descriptivos, basados en tipologías y paralelos en los que la fotografía estuvo
muy presente. Destaca, siempre, su enorme capacidad para combinar datos y plantear problemas de
interpretación.
García y Bellido practicó la fotografía desde, al menos, 1930, momento en que comenzó sus estancias
en Alemania becado por la JAE. Poco tiempo después, en 1933, y con motivo del crucero universitario
por el Mediterráneo, el investigador realizó tomas de los diferentes paisajes, pero también de
las colecciones de algunos museos. Un año después ilustró Factores que contribuyeron a la helenización
de la España prerromana. I. Los Iberos en la Grecia propia y en el Oriente helenístico (García y Bellido,
1934) con varias fotografías suyas tomadas durante este viaje. Sin embargo, García y Bellido mostró
siempre una especial predilección por el dibujo. En algunas ocasiones parece haber tenido ciertos problemas
con las tomas, como en 1942, cuando reprodujo una fotografía del castro de Coaña con un primer
plano desenfocado (García y Bellido, 1942b, fig. 24). Poco después, en La arquitectura entre los
Iberos (García y Bellido, 1945) reunió fotografías de muy diversos autores, como Cabré, Lacoste, Mas,
Bosch Gimpera, Almagro Basch, Puig i Cadafalch y Mergelina. Aunque ninguna era suya, tuvo la virtud
de conocer y reunir fotografías de todos, en una necesaria visión global y sintetizadora. Sí parece
haber considerado necesario controlar la forma en que estas tomas se estaban realizando, lo que corrobora
además sus conocimientos sobre fotografía. Así, en sus Estudios sobre escultura romana en los Museos
de España y Portugal, el investigador señaló cómo “las fotografías 4 a 18 han sido hechas en 1947,
en mi presencia y bajo mi dirección, por el fotógrafo del museo de Barcelona, señor Font” (García y
Bellido, 1947, 537).
Sin duda fundamental en la historiografía de la época fue Hispania Graeca, premio Martorell de
1947 (García y Bellido, 1948c). Un volumen se dedicó exclusivamente a 168 láminas reproducidas mediante
la fototipia de Hauser y Menet, lo que resultaba un notable esfuerzo económico en 1948. Si bien
García y Bellido efectuó gran parte de los dibujos que ilustran la obra, la procedencia de las fotografías
no resulta tan clara. Entre los agradecimientos de la parte preliminar figura D. J. Gudiol, entonces director
del Institut Amatller de Arte Hispánico. Otra obra fundamental fue Esculturas romanas de España y
182 Nos referimos a los trabajos que hemos realizado en el marco de un Proyecto del Plan Nacional I+D La Historiografía de la
Arqueología española a través de su imagen. Una revisión crítica (BHA 2003-02575).
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