GH24 CUBIERTA 2, page 1 @ Normalize - Real Academia de la ...

La aplicación de la Fotografía a la Arqueología en España (1860-1960)
otros capiteles del mundo ibérico. Este detallado estudio, que completaba la descripción del texto, se
explicaba quizás por la necesidad de encontrar cánones y paradigmas arquitectónicos y constructivos
para el mundo ibérico. El análisis exhaustivo de una de sus manifestaciones podía, se pensaba, crear
conclusiones extrapolables a toda la cultura.
En el acercamiento a la escultura ibera encontramos, en primer lugar, una cierta profusión de
imágenes, lo que contrasta con la ausencia de las mismas en otras zonas, como la celta. Ante la necesaria
selección se optaba, nuevamente, por piezas consideradas espectaculares, representativas del arte
ibérico. De esta forma, encontramos los mismos objetos que habían venido configurando lo ibérico ya
desde principios de siglo. A las siete fotografías de la Dama de Elche le seguían seis dedicadas a la gran
dama del Cerro de los Santos (475-478, fig. 378-381) y cuatro a la Bicha de Balazote (572-574, fig.
503-506). El conjunto del Cerro de los Santos se representaba con un gran número de tomas, aunque
algunas permitían observar detalles de ciertas esculturas desde una perspectiva desacostumbrada. Tampoco
podían faltar otras imágenes, como las esfinges de Bogarra, de Agost y de El Salobral, así como
algunos exvotos ibéricos. En cuanto a las manifestaciones cerámicas, García y Bellido incluyó algunas
interesantes reconstrucciones junto a los conocidos desarrollos y fotografías de los vasos ibéricos. Nos
referimos, por ejemplo, a las urnas de Galera con decoración pintada, junto a un dibujo que permitía
observar más claramente esta decoración (606, fig. 540).
La teoría de la influencia griega en la Península sería, durante bastantes años, la pauta interpretativa
dominante. En 1957 E. Kukahn planteó el establecimiento de interesantes paralelos para estudiar
las terracottas halladas en Ibiza. En Busto femenino de terracotta de origen rhodio en el ajuar de una tumba
ibicenca sus fotografías alternaban los ejemplos ibicencos con ejemplos provenientes del Mediterráneo
oriental. Pero, además, planteaba también el paralelo rodio para la Dama de Elche. Esta incorporación
de la Dama de Elche al paradigma rodio –definido mediante la fotografía– se materializaba incluyendo
las figuras 14 y 15. La plástica ibérica quedaba así vinculada a una tradición emanada del
mundo griego y de la que las piezas de Ibiza y la estatuaria ibérica eran una consecuencia. El discurso
teórico se materializaba ya mediante una cuidadosa selección de imágenes.
Al mismo tiempo, y frente a esta “dominante” visión helenocéntrica, se comenzaron a presentar
mediante la fotografía los materiales que esbozaban la influencia de la cultura norteafricana en la Península.
García y Bellido explicó en Materiales de Arqueología hispano-púnica. Jarros de Bronce cómo:
“entendemos por púnico todo lo referente a la koiné fenicio-carthaginesa, tanto del oriente como del
centro y oeste del mediterráneo en todas sus épocas. Lo fenicio es, para mí, lo de Fenicia; así como lo
cartaginés es lo de Cartago. El término púnico comprende, pues, a ambos y en cualquier período de su
historia” (García y Bellido, 1956-57, nota al pie 1). En su recorrido por los materiales de ese ámbito
García y Bellido utilizaba las fotografías de detalle. Obligaba, así, a detenerse ante la frecuente iconografía
de la palmeta (fig. 5, 9, 10 y 11) comparando incluso los distintos ejemplares que había documentado
(fig. 17 y 18) o con encuadres inusuales como el detalle de la boca del Jarro de la colección
Calzadilla (fig. 7). La comparación con elementos del Mediterráneo estaba muy presente, como la planteada
entre la Silla de Chaud-El-Battan (fig. 26) y el sillar de Osuna (fig. 27). Otros objetos púnicos,
como la estela de Villaricos, fueron objeto de un estudio más detallado, que reprodujo mediante tres
tomas el giro alrededor del objeto (fig. 28, 29 y 30).
Su dominio del dibujo le permitía, por ejemplo, reconstruir partes de objetos como en el caso de
una placa de Ibiza en que logró, a partir de una fotografía (fig. 16), reconstruir la otra mitad (fig. 21).
La reconstrucción se disponía en una lámina en la que se comparaba visualmente con dos paralelos
(García y Bellido, 1956-57, 99, fig. 21-23). Igualmente contribuyó a estandarizar cuáles eran las vistas
necesarias para el trabajo científico. El objeto se “diseccionaba” mediante su perfil, vista desde arriba
(boca) y detalle de la palmeta (fig. 4). De todo ello se debía, asimismo, proporcionar las medidas. Su
ejemplo, y su prestigio como investigador contribuyeron también, sin duda, a que el modelo que suponían
estas láminas se extendiese.
Resulta interesante destacar cómo su recurso a las fotografías de detalle se basaba en la creencia
de que era en los detalles iconográficos donde mejor podía captarse esta influencia púnica en la Penín-
321