GH24 CUBIERTA 2, page 1 @ Normalize - Real Academia de la ...
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ición <strong>de</strong> personajes o útiles en <strong>la</strong> excavación, frecuentes en <strong>la</strong>s fotografías <strong>de</strong>l siglo XIX. El francés mostraba<br />
más bien un interés por registrar –y ofrecer al lector– un panorama <strong>de</strong> aspectos diferentes como<br />
los perfiles y <strong>la</strong>s áreas excavadas.<br />
Especialmente interesante nos resulta este “reparto” entre el dibujo y <strong>la</strong> fotografía. Así, mientras<br />
que el dibujo se reservó generalmente a los materiales, <strong>la</strong> fotografía se <strong>de</strong>stinó a ilustrar los objetos en su<br />
contexto originario <strong>de</strong> hal<strong>la</strong>zgo y a proporcionar vistas generales <strong>de</strong> los trabajos acometidos. Mediante<br />
el<strong>la</strong>s c<strong>la</strong>sificaba, comparaba, or<strong>de</strong>naba y e<strong>la</strong>boraba novedosas teorías. Agrupadas en láminas, c<strong>la</strong>sificadas<br />
por tipos, <strong>de</strong>finidas sus pastas y colores, intentó llegar a una primera c<strong>la</strong>sificación para <strong>la</strong>s cerámicas.<br />
Al abordar una <strong>de</strong> sus obras más significativas, el Manuel d’archéologie préhistorique celtique et gallo-romaine,<br />
Déchelette se preocupó <strong>de</strong> reunir <strong>la</strong> documentación gráfica necesaria gracias a los contactos<br />
con numerosos colegas, a los que pidió <strong>la</strong> mayoría <strong>de</strong> <strong>la</strong>s 250 ilustraciones finales. En <strong>la</strong> edición los<br />
dibujos <strong>de</strong>bían realizarse según ciertas normas. Exigían una técnica a <strong>la</strong> que Georges Bonnet se refirió<br />
en una carta dirigida a Déchelette el 15 <strong>de</strong> Noviembre <strong>de</strong> 1904 (Binetruy, 1994, 117): “Je voudrais<br />
vous prier d’indiquer au photographe <strong>la</strong> position <strong>la</strong> plus convenable pour faire ressortir le plus possible<br />
les parties éc<strong>la</strong>irées et celles ombrées, afin d’obtenir tout le relief susceptible d’être obtenu. Avec les dimensions<br />
exactes <strong>de</strong> cette pièce, d’après le <strong>de</strong>ssin donné par M. Pérot dans les Annales <strong>de</strong> <strong>la</strong> Société<br />
Eduenne, et <strong>la</strong> photographie en question, je pourrai, je l’espère, arriver à une reproduction à peu près<br />
exacte <strong>de</strong> cette pièce” (15 <strong>de</strong> diciembre <strong>de</strong> 1904). La preocupación fundamental era lograr que <strong>la</strong> fotografía<br />
transmitiese <strong>la</strong> impresión <strong>de</strong> volumen y relieve que se apreciaba en el original, que reprodujese<br />
su apariencia real. No existía, observamos, una convención en cuanto a su representación.<br />
Al tanto <strong>de</strong> los <strong>de</strong>scubrimientos que se iban sucediendo en diferentes países <strong>de</strong> Europa, Déchelette<br />
mantuvo contacto con algunas <strong>de</strong> <strong>la</strong>s personalida<strong>de</strong>s más significativas <strong>de</strong>ntro <strong>de</strong> <strong>la</strong> arqueología <strong>de</strong><br />
<strong>la</strong> Penínsu<strong>la</strong> Ibérica, como el Marqués <strong>de</strong> Cerralbo. A<strong>de</strong>más <strong>de</strong> conocer <strong>la</strong>s noveda<strong>de</strong>s <strong>de</strong> <strong>la</strong> protohistoria<br />
peninsu<strong>la</strong>r, Déchelette intervino activamente en su <strong>de</strong>finición, según le había aconsejado Cartailhac.<br />
Su interés por los <strong>de</strong>scubrimientos que se estaban realizando le llevó, incluso, a viajar a España<br />
a finales <strong>de</strong> abril <strong>de</strong> 1912. El investigador francés aprovechó esta estancia para conocer <strong>de</strong> primera mano<br />
<strong>la</strong>s colecciones <strong>de</strong>l Marqués <strong>de</strong> Cerralbo, co<strong>la</strong>borando incluso en su c<strong>la</strong>sificación (Binetruy, 1994,<br />
162). Como consecuencia <strong>de</strong> esta buena re<strong>la</strong>ción Déchelette leería, el 30 <strong>de</strong> agosto <strong>de</strong> 1912 y con el<br />
permiso <strong>de</strong>l Marqués, “Les fouilles du marquis <strong>de</strong> Cerralbo” en el Institut <strong>de</strong> France (París).<br />
Déchelette participó, a<strong>de</strong>más, en algunos <strong>de</strong> los <strong>de</strong>bates más importantes <strong>de</strong> <strong>la</strong> arqueología protohistórica<br />
<strong>de</strong>l momento, como <strong>la</strong> adscripción cronológica <strong>de</strong> <strong>la</strong> cerámica ibérica. En este sentido, <strong>de</strong>fendió<br />
<strong>la</strong> postura esgrimida por L. Siret frente a <strong>la</strong> argumentada por P. Paris. Frente a <strong>la</strong> consi<strong>de</strong>ración<br />
<strong>de</strong> una cerámica ibérica re<strong>la</strong>cionada con paralelos micénicos, Siret esgrimió sus observaciones estratigráficas<br />
<strong>de</strong> Vil<strong>la</strong>ricos (Almería), así como el conocimiento <strong>de</strong> los resultados <strong>de</strong> <strong>la</strong>s excavaciones <strong>de</strong> Cartago.<br />
El hal<strong>la</strong>zgo <strong>de</strong> piezas griegas junto a <strong>la</strong>s <strong>de</strong>batidas cerámicas ibéricas permitía, como señaló Siret,<br />
establecer paralelos y proce<strong>de</strong>ncias más cercanas en el tiempo.<br />
En este <strong>de</strong>bate, Déchelette hizo interesantes precisiones, fijando <strong>la</strong> cronología <strong>de</strong> Vil<strong>la</strong>ricos en torno<br />
al siglo V a.C. Déchelette se apoyaba en el hal<strong>la</strong>zgo <strong>de</strong> cerámicas griegas en el yacimiento almeriense.<br />
Dentro <strong>de</strong> <strong>la</strong> metodología comparatista predominante en <strong>la</strong> época, Déchelette señaló <strong>la</strong> semejanza<br />
entre los materiales ibéricos <strong>de</strong> yacimientos como Vil<strong>la</strong>ricos, Meca y El Amarejo (Déchelette, 1909a,<br />
17), yacimiento éste último don<strong>de</strong> P. Paris había recogido fragmentos <strong>de</strong> vasos griegos (Pereira, 1987,<br />
21). Sus aportaciones sobre <strong>la</strong> Protohistoria peninsu<strong>la</strong>r justificaron su elección como Correspondiente <strong>de</strong><br />
<strong>la</strong> <strong>Real</strong> <strong>Aca<strong>de</strong>mia</strong> <strong>de</strong> <strong>la</strong> Historia <strong>de</strong> Madrid el 25 <strong>de</strong> junio <strong>de</strong> 1910 (Binetruy, 1994, 153).<br />
LAS GRANDES EXCAVACIONES EN GRECIA Y ORIENTE<br />
La fotografía arqueológica en Francia<br />
El último tercio <strong>de</strong>l siglo XIX estuvo caracterizado por <strong>la</strong> multiplicación <strong>de</strong> <strong>la</strong>s excavaciones llevadas<br />
a cabo por <strong>la</strong>s escue<strong>la</strong>s extranjeras <strong>de</strong> arqueología en lugares como Grecia, Oriente Próximo y<br />
Egipto. La multiplicidad <strong>de</strong> yacimientos abiertos contribuyó al incremento <strong>de</strong> los conocimientos ar-<br />
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