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fía que estaba observando en las
excavaciones de Numancia 202 dirigidas
por A. Schulten 203 (Bosch
Gimpera, 1932, figs. 514-516).
La estratigrafía se plasmó primero
mediante croquis a mano y, posteriormente,
mediante fotografías
que incluían vistas de los perfiles.
Primero hay una comprensión
por parte del arqueólogo de
la importancia de la estratigrafía
y, posteriormente, surgiría la necesidad
de plasmarla y hacer “comprobable”
a los demás esa estratigrafía
mediante la fotografía. En
ocasiones se podía “ayudar” en su
visualización como observamos
realizó Serra Vilaró, con una fotografía
sobre la que se dibujaron
cinco capas o estratos, a, b, c,
d y e (Serra Vilaró, 1918, Lám.
II, fig. 3).
La aplicación de la Fotografía a la Arqueología en España (1860-1960)
Fig. 128.- Atenea Promachos de Mallorca. Encuadres complementarios
mediante la fotografía. Según Bosch Gimpera (1932, fig. 241).
La aparición de la fotografía de estratigrafía aparece especialmente unida a la necesidad de demostrar
la veracidad de una hipótesis, de una sucesión histórica. Así, Cazurro y Gandía, con el objetivo de
argumentar su teoría sobre la sucesión de las culturas y, especialmente, la existencia de una fase griega
arcaica en Ampurias, adjuntaron una fotografía de la estratigrafía. La toma certificaba la sucesión histórica
defendida. Mostraba un corte del terreno y los diversos niveles allí documentados. Al margen se
incluían diagramas que señalaban estos diferentes niveles. Una figura humana, incluida como escala,
señalaba la potencia de uno de ellos (Cazurro, Gandía, 1913-14, Fig. 29). Esta temprana atención hacia
la estratigrafía pudo verse reforzada o inducida por la formación en Geología de Cazurro. También
Wernert y Pérez de Barradas publicaron varias fotografías de estratigrafías realizadas en los yacimientos
paleolíticos del valle del Manzanares entre 1919 y 1920, con vistas de cortes del yacimiento de López
Cañamero (lám I(a), del Tejar del Portazgo, Lám. I (B) del corte-testigo de Las Carolinas, Lám. II(a),
etc.). Un total de 16 fotografías reproducían diferentes aspectos estratigráficos del yacimiento, lo que
indica una muy destacable preocupación estratigráfica que pudo estar influenciada, de nuevo, por la
mayor influencia de la Geología en las investigaciones prehistóricas.
La estratigrafía iría apareciendo cada vez con mayor frecuencia, ilustrando la sucesión de estratos
en algunos de los yacimientos más representativos de la arqueología española, como el reproducido por
P. Quintero sobre la estratigrafía de la necrópolis fenicio-púnica de Cádiz (Quintero, 1929, lám. IV.A).
Aunque la aparición de estratigrafías se fue haciendo más frecuente a partir de los años 30, no comenzaría
a ser común hasta un momento avanzado de los años 50. En estos años podríamos destacar el aumento
cuantitativo de estas vistas. Paradigmáticamente podemos mencionar el trabajo de Mª A. Mezquiriz
sobre las excavaciones de Pamplona, donde la fotografía ilustraba la estratigrafía y las estructuras de
la excavación. Mezquiriz había sido alumna, y sin duda aplicaba, las enseñanzas de los cursos de Ampurias.
202 En opinión de García y Bellido, Koenen fue la pieza a la que recurrió Schulten ante su falta de experiencia de campo (GARCÍA Y
BELLIDO, 1960b, 225).
203 Autor fundamental, según Bosch, para el incremento de la atención hacia la estratigrafía: “reunió por primera vez los datos de arqueología
con los de la investigación histórica de la antigüedad española, hasta entonces reducida al estudio de los textos y de inscripciones
o monedas” (BOSCH, 1945, XVI). Sobre la Historia de Numancia, ver la reedición de la colección Clásicos de Historiografía
así como el estudio realizado por F. WULFF ALONSO (2004).
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