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La fotografía en la Arqueología Española
en su misión a Oriente. En este viaje realizó un “registro” de lo visitado, destacando edificios como el
Erecteion, así como varios objetos y vistas pintorescas.
Muy pronto otros arqueólogos de la época, formados en el estudio de las Bellas Artes como Bonsor
y Cabré, comenzaron a dibujar las construcciones antiguas guiándose por pautas tomadas de la arquitectura.
Otras pautas se impondrían, lentamente, heredadas de este mundo arquitectónico. Ésta había
sido, también, la formación inicial de Torres Balbás. También las personalidades llegadas de la Ingeniería,
como los hermanos Siret y Casiano del Prado, importaron convenciones de representación
que la nueva ciencia de la Arqueología fue adaptando. En pasos intermedios de esta evolución encontramos
ejemplos sobradamente conocidos como los túmulos de Galera de Cabré (1918) y las tumbas
de Carmona o Setefilla de Bonsor y Thouvenot (1928). También importantes proyectos del primer tercio
del siglo XX potenciaron la introducción del dibujo en los estudios arqueológicos. Los Reales Decretos
que fijaban las pautas para el Catálogo Monumental de España exigían, por ejemplo, la inclusión
de planos y dibujos.
La evolución del dibujo ilustra el cambio entre una representación “realista” de lo observado y
otra en la que el arqueólogo plasma lo que conoce del monumento, más allá de la visión que tiene de
él en un momento determinado. El proceso de abstracción se acentúa. El dibujo plasma el análisis operado,
la disección del objeto. Mediante el desglose en varias perspectivas, el arqueólogo buscaba proporcionar
una idea global sobre él, la disección. La planta y escala nos transmiten las dimensiones globales,
la forma, las estructuras principales. La sección, indicando su lugar preciso sobre la planta, permitía
diseccionar la altura y alzado de la construcción. Destacaban detalles como las líneas, proyectadas
a partir de la planta y que la unían con otras perspectivas como la sección. Otras convenciones eran
los trazados discontinuos para indicar aspectos constructivos que no eran visibles. Significativa de la
creciente importancia del contexto arqueológico fue la progresiva colocación de los objetos en el preciso
lugar en que se habían encontrado. Todas ellas son imágenes que han configurado, durante gene-
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Fig. 174.- La cueva del Vaquero (Gandul, Alcalá de Guadaira, Sevilla). Composición de fotografías y dibujos realizada
por J. Bonsor en 1925.