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Fig. 13.- El teatro romano <strong>de</strong> Sagunto en una imagen <strong>de</strong>l año 2000.<br />

La fotografía como documento para <strong>la</strong> Historia<br />

campos empezó a <strong>de</strong>stacarse, al menos <strong>de</strong>s<strong>de</strong> finales <strong>de</strong> siglo, cómo <strong>la</strong> fotografía suponía una <strong>de</strong>terminada<br />

visión sobre <strong>la</strong> realidad, ésta siguió aplicándose generalmente a <strong>la</strong> ciencia como un sustituto <strong>de</strong> <strong>la</strong><br />

misma. La fotografía se buscaba, se almacenaba y se incorporaba a los corpora como sustituto <strong>de</strong>l objeto<br />

o <strong>de</strong>l monumento.<br />

Consi<strong>de</strong>rada como reflejo <strong>de</strong> <strong>la</strong> realidad, <strong>la</strong> fotografía aportó valiosas pruebas en no pocos <strong>de</strong>bates.<br />

Destacamos, por ejemplo, <strong>la</strong> documentación generada por A. Mariette y Th. Devéria. Durante su trabajo<br />

en Egipto, Devéria fotografió para Mariette, en 1859, numerosas inscripciones como <strong>la</strong>s listas <strong>de</strong> pueblos<br />

sometidos por Thutmosis III <strong>de</strong> Karnac (Rammant-Peeters, 1995a, 240). Devéria realizó <strong>la</strong>s tomas<br />

inmediatamente <strong>de</strong>spués <strong>de</strong>l <strong>de</strong>scubrimiento <strong>de</strong> estas inscripciones. Poco tiempo <strong>de</strong>spués, cuando <strong>la</strong>s copias<br />

manuales <strong>de</strong> Mariette fueron cuestionadas por otros especialistas, ambos recurrieron a <strong>la</strong>s fotografías,<br />

que fueron utilizadas como argumentos para probar <strong>la</strong> exactitud <strong>de</strong> los dibujos y <strong>la</strong> veracidad <strong>de</strong> lo argumentado.<br />

Frente a estas cualida<strong>de</strong>s <strong>de</strong>l registro fotográfico los autores seña<strong>la</strong>ban, cada vez más, <strong>la</strong>s <strong>de</strong>sventajas<br />

<strong>de</strong>l dibujo. W. Deonna subrayaba, en 1922, los aspectos subjetivos que introducía en cualquier<br />

estudio histórico. En su opinión, “los grabados italianos <strong>de</strong>l siglo XVI que reproducen esculturas antiguas,<br />

informan sobre los motivos <strong>de</strong> los maestros <strong>de</strong> <strong>la</strong> antigüedad pero su estilo es el <strong>de</strong> los maestros<br />

<strong>de</strong>l Renacimiento”. Dentro <strong>de</strong> un p<strong>la</strong>nteamiento positivista propio <strong>de</strong> <strong>la</strong> época, Deonna indicaba cómo<br />

“el procedimiento mecánico es necesario para <strong>la</strong> reproducción, puesto que suprime este elemento subjetivo”<br />

(Deonna, 1922, 89). La ciencia requería documentos o datos objetivos sobre los que trabajar,<br />

sólo así sus conclusiones también lo serían. Si se utilizaban procedimientos mecánicos para obtener estos<br />

documentos, el historiador o arqueólogo podía lograr su objetivo <strong>de</strong> crear una reconstrucción histórica.<br />

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