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La fotografía en la Arqueología Española
fols, 1942). Gracias a la utilización de A. Floriano de una fotografía de la zona de Mérida sabemos que,
en 1944, algunas tomas aéreas de Aviación Militar habían pasado a formar parte del Archivo del Instituto
Diego de Velázquez (Floriano, 1944). Aviación Militar era, también, el origen de la fotografía que B.
Taracena reprodujo en 1946 sobre una Clunia. En ella se habían dibujado círculos para indicar diferentes
lugares como la excavación del palacio, casas, Peñalba de Castro, etc. (Taracena, 1946, Fig. 2). Incluso
las fotografías publicadas por Ventura Solsona sobre las excavaciones en el Anfiteatro de Tarragona en junio
de 1953 (1954-55, Fig. 3) habían sido tomadas por el servicio de la base aérea de Reus.
Fotografías del yacimiento: la excavación
Una evolución fundamental en la Historia de la Arqueología es el proceso, no uniforme ni simultáneo,
por el que se fue percibiendo la importancia del contexto arqueológico y de la estratigrafía. Frente
a una anterior atención, casi exclusiva, por el objeto, la importancia de las fotografías del yacimiento
y el contexto se fue incrementando. La fotografía, como testimonio de los intereses del investigador,
nos acerca a vislumbrar cómo se operó esta transformación en España.
La fotografía del yacimiento podía responder a diferentes objetivos. Ciertas tomas mostraban una
vista general del mismo, tomando especial cuidado en retratar obreros, visitas, infraestructura, actividad,
etc. Eran, más bien, ilustraciones de la vida diaria en el yacimiento. El interés principal no atendía
a las estructuras o el contexto, sino a la actividad, la campaña. A una intención muy semejante parecen
haber respondido, en gran parte, las fotografías que ilustraron los hallazgos de piezas espectaculares.
Además de la pieza se representaba, principalmente, el ambiente de su aparición, se rodeaba de
los principales miembros de la campaña, como el director y posibles visitantes ilustres. El objeto se convierte
en una especie de trofeo. Lo que se refleja es ciertamente el éxito de la misión, sus logros. El yacimiento
aparece entonces como una representación, con una apariencia cuidada. Enviada a los medios
adecuados, su mensaje era la necesidad de que esos trabajos continuasen 197 . Esta fotografía fue numerosa
en los primeros momentos y comenzó a decrecer a partir de principios del siglo XX.
Esta fotografía “del hallazgo” constituye, en muchos casos, la única efectuada durante las antiguas
campañas de excavación. También este tipo de representación sufrió una evolución. Al principio, la
pieza se representaba siempre fuera del lugar de su hallazgo, una vez colocada correctamente y quizás
con un fondo especial. Posteriormente se pasó a representar, si se llegaba a tiempo, en su lugar de hallazgo
original, lo que indica ya una preocupación por plasmar el hallazgo “tal y como ocurrió”. La mayor
parte de las grandes piezas de la arqueología española se difundieron, en primer lugar, de esta manera.
En esta categoría podríamos situar las tomas del sarcófago de Cádiz de finales del siglo XIX o el
hallazgo de la escultura de Diana en Itálica (1900). La fotografía del hallazgo fue desapareciendo y las
piezas se expusieron con el resto de hallazgos, lo que venía a otorgarles una importancia semejante a
otros aspectos como estructuras, contexto, etc. Esta desaparición testimonia la transformación de una
arqueología que tenía, entre sus objetivos, la búsqueda de objetos valiosos 198 . Como reflejo y “termómetro”
de la Arqueología, la mayor o menor presencia de fotografías de excavación refleja la atención
de los arqueólogos hacia las estructuras o restos encontrados. Así, Puig i Cadafalch, publicó en el Edicul
d’Esculapi vist de la part superior, una fotografía de Gandía en la que se observaban varios aspectos
de la excavación y cómo ésta se realizaba mediante espacios delimitados con testigos. Este contexto de
trabajo les permitió realizar sus pioneras observaciones estratigráficas que luego mencionaremos 199
197 Estas fotografías se enviaban fundamentalmente a la prensa y al organismo o institución que sufragaba los gastos de la expedición.
198 Permanecería, sin embargo, una atención especial hacia objetos considerados importantes y su lugar de aparición. Así, L.Pericot y
F.López Cuevillas reprodujeron, en su memoria sobre Troña (1929-1930) una fotografía de las estructuras de habitación de la acrópolis
señalando, mediante flechas, el lugar del hallazgo de una escultura y una fíbula. Las dos flechas estaban escritas a mano dentro
de la fotografía (PERICOT y LÓPEZ CUEVILLAS, 1931, Lám I (B).
199 Gandía parece ser el autor de toda una serie de fotografías que ilustran el avance de las excavaciones, como el mosaico del edículo de
Esculapio (PUIG I CADAFALCH, 1911-1912, 307, fig. 6).
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