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cular se refrendaba, pues, en el plano
de excavaciones. Por otra parte, ciertos
usos, heredados de una tradición
artística, estuvieron presentes hasta, al
menos, sus dibujos de los años 50.
Continuó, por ejemplo, sombreando
dibujos y proporcionando sensación
de relieve. Una pauta que iría adoptando
es la representación de los objetos
desde varios puntos de vista, en la
voluntad de proporcionar un conocimiento
más global. Si no era posible
incluir varias vistas, el autor debía escoger
la que, en su opinión, era más
representativa del objeto.
EL DIBUJO DEL MATERIAL ARQUEOLÓGICO
Durante el siglo XIX se introdujeron
novedades en las academias
de Bellas Artes, entre las que destacan
los estudios de composición, una innovación
impartida en la Real Academia
de San Fernando desde 1844 (Moreno
de las Heras, 1989, 61). Esta tradición
influiría en los dibujos del material
arqueológico, especialmente durante
el siglo XIX, adoptándose disposiciones
que recordaban las composiciones
pictóricas.
La inclusión de ciertos dibujos
respondía a los objetivos del autor. Así,
Albertini concedía a la cerámica ibérica
de Illici un valor fundamentalmen-
Dibujos, moldes y fotografías. El reparto de la representación gráfica en la literatura científica española
Fig. 168.- Jarro y brasero procedentes de Carmona (Sevilla). Secciones y
perfiles en el dibujo arqueológico de J. Bonsor. Hacia 1897.
Fig. 169.- Varias vistas de los túmulos 133 y 65 de la necrópolis ibérica
de Galera (Granada). Hacia 1919.
te decorativo. La “importancia de las decoraciones hacía que los fragmentos mereciesen ser reproducidos”
(Albertini, 1907, 18). La Alcudia era, también, un lugar privilegiado en la polémica sobre la cronología y
adscripción cultural de esas cerámicas. Albertini realizó unos dibujos “realistas” en el sentido de que los objetos
se representaron tal y como se podían ver, incluso queriendo reproducir su perspectiva y volumen.
Poco a poco el dibujo realista, que mostraba la pieza tal y como se veía, se fue transformando,
conceptualizando. Así, la importancia otorgada a las decoraciones hizo que se desease estudiar su desarrollo.
El dibujo se iría transformando de forma que estos trabajos encontrasen un incuestionable aliado
visual. En este contexto de estudios estilísticos, los desarrollos decorativos fueron, pues, rápidamente
adoptados. Encontramos tempranos ejemplos en el Museo Español de Antigüedades (1872). Pedro de
Madrazo, que pertenecía a la Real Academia de Bellas Artes, exponía en un artículo sobre los “Vasos
italo-griegos del Museo Arqueológico Nacional” (1872) un dibujo realista del vaso incluyendo, en la
parte inferior, el desarrollo de su decoración.
Las primeras manifestaciones de dibujos de material arqueológico diseccionando perfiles, secciones y
proporcionando varias perspectivas del objeto, aparecieron en la memoria de las excavaciones alemanas en
Samotracia (Conze, Hauser, Niemann, 1875-1880). La aplicación de este tipo de dibujo no comenzó in-
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