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La aplicación de la Fotografía a la Arqueología en España (1860-1960)
Fig. 89.- E. Albertini junto a su promoción de la École Normale Supérieure de París.
herente con el cada vez mayor contacto con la ciencia europea, fue la llegada de nuevos acercamientos
teóricos como el positivismo, objeto de un debate en el Ateneo madrileño en 1875.
Por lo general, las aproximaciones siguieron dependiendo de la formación personal de los arqueólogos.
El desarrollo de la Arqueología seguía siendo fruto más de la erudición que del saber científico
(Hernández, Frutos, 1997, 141). Paralelamente, otros fenómenos difundieron socialmente la fotografía.
Las cada vez más frecuentes colecciones de pares estereoscópicos tuvieron una gran aceptación (Adellac,
1998, 114). La mayor facilidad de la técnica produjo gran cantidad de vistas monumentales de diferentes
ciudades de España, a semejanza de los álbumes de países exóticos. Estas realizaciones también
contribuyeron a extender una cierta concepción de la fotografía y la idoneidad de aplicarla a la Arqueología.
Difundido ya su invento, la fotografía pasó a ser muy apreciada en los círculos científicos,
ya que se consideraba una simple plasmación de la realidad y no se tenía en cuenta las posibilidades de
intervención del autor.
Al mismo tiempo, se produjo –en Europa, Estados Unidos, Brasil, México, etc.– un florecimiento
de la profesión de fotógrafo. Un cambio técnico fundamental que comenzó a transformar la práctica
de la fotografía fue la invención y difusión de las placas al gelatino-bromuro. Presentadas, en 1871,
por Richard Maddox en el British Journal of Photography, fueron comercializadas por la Liverpool Dry
Plate, aunque su generalización llegó realmente a partir de 1880 (Sánchez Vigil, 2001, 193). Poco después
de su invención y comercialización ya se percibió el cambio fundamental que esta técnica iba a suponer.
Así, con motivo del Musée retrospectif de la photographie en la Exposición Universal de 1900,
Davanne consideraba que el gelatino-bromuro había “transformado la fotografía, posibilitando los desiderata
más osados” (Davanne, Bucquet, 1903, 53). La mayor facilidad de las placas secas, el hecho de
que no fuese necesario prepararlas ni revelarlas inmediatamente, proporcionaron una nueva visión de
las aplicaciones de la fotografía a los inventarios, corpora o recueils arqueológicos. El impacto del pro-
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