Reinhard Brauns: Das Mineralreich Band 1 - Mineralium.com Blog

197
und Bobrer) bearbeitet wurde, alle besseren Arbeiten der mykenischen Blütezeit sind indes
in harten Steinen (denselben, die in Babyion benutzt wurden) und mit dem Rade graviert
In Mykan! selbst hat Tsundas das Atelier eines Steinschneiders entdeckt; er fand in
einem Hause der Akropolis einen noch unbearbeiteten Vorrat an Sleinen, wie sie für die
Gemmen verwendet wurden, also Chalcedon. Achat, Bergkristall und andere, und in einem
besonderen Zimmer einen unfertigen liosenförmigen Achat noch obne Durchhohrung und
ohne Bild.
Auch in den Trümmern des alten Troja in der I. und 11. AnsiedeluDg, die noch
der vormykeniscben Zeit angehören , sind zahlreiche Perlen und Schieber aus Karneol,
Lapis lazuli und Bernstein . Scbaftknäufe und Linsen aus Bergkristall gf!funden worden,
die Knäufe halbkugelförmig mit Schaftlocb und kleinen seitlichen Stiftlöchern zur Befestigung
des Schaftes.
In der auf die mykenische Epoche folgenden Zeit tritt ein Verfall der Kultur und
Kunst ein, es wird vorzugsweise weiches Malerinl verarbeitet, kunstlos mit der Hand.
Erst mit Endc des 7. Jahrhunderts verbreitet sich wieder die Radtechnik und finden
Karneol, Chalcedon und Quarz wieder Verwendung, aber es dauerte noch lange, bis die
hohe Stufe der mykenischen Kunst erreicht und überschritten wurde, das geschah in der
Zeit Alexander des Grouen. Bis dahin waren die Figuren in den 'Stein verlien. eingeschnitten,
jetzt tauchen die ersten erhaben geschnittenen Steine, die Kameen auf; die
künstlerisch vollkommensten aller Kameen sind zur Zeit der Ptolemäer in Alexandria geschnitten.
Auch in der Benutzung der Schichten bei gestreiften Sleinen trat eine Aenderung
ein. In der griechischen Glyptik wurde der Stein 50 geschlifTen, dass die Schichten quer
über das Siegel laufen, bei den Kameen wurden die Steine so bearbeitet, dass die Schichten
horizontal liegen; der Farbenwechsel und die Dicke der einzelnen Schichten gab dem
Künstler Gelegenheit, seine Geschicklichkeit in der Ausnutzung dieser Schichten zu zeigen.
Als die grossartigsle aller erhabenen Arbeiten der Kameentecbnik gilt die . Tnzz8
Farnese . , das bedeutendste Werk alexandrinischer Kunst, dns uns überhaupt p:eblieben
ist. Ihm zur Seile stehen zwei grosse sogenannte Ptolemö.erkameen, von denen wir eine
in Figur 4 auf Tafel 40a abgebildet haben. Diese Werke bezeichnen die Höhe der Kameentechnik,
die später nie wieder erreicht ist.
In derselben Zeit treten die durchsichtigen, härteren, durch prächtige Farbe und
hohen Glanz ausli!:ezeichneten Edelsteine auf, die hauptsächlich aus dem von Alexander
erschlossenen Indien kamen. Hyacinth, unser Kaneelstein, war der Lieblingsstein dieser
Epoche, zu ihm gesellte sich sirischer Granat; auch Beryll und Topas wird jetzt mehr benutzt.
Diese farbigen harten Steine wurden konvex geschliffen, die dunkelroten sirischen
Granaten auf der Unterseite auch konkav. Die farbigen Steine dienten für sich zum Schmuck,
besonders aber zur Verzierung Ton Ohrgehängen, Halsbändern .und goldenen Gefässen. Bei
den Indern waren nach Strabo die metallenen Tische, Thronsessel , Becher und Wa schgefdsse
zumeist mit Edelsteinen besetzt. Aus dem Orient kam die Silte, Gefässe mit kostbaren
Steinen zu zieren an die Höfe der Diadochen, von hier nach Rom. Ungescbnittene,
rund geschliffene Steine wurden in der Kaiserzeit in Fülle zur Ausstattung von Gewändern,
Gefllssen, Schuhen, Waffen, Wagen und Prunkgeräten aller Art verwendet, ein unerhörter
Luxus wurde auch hierin getrieben. Diese Sitte setzte sich bis in unser Mittelalter fort,
wo die Prunksärge der Heiligen I die Reliquiarien, Kel che und Buchdeckel mit farbigen,
rund geschliffenen Edelsteinen geschmückt wurden. Konstantin der Grosse schmückte
zuerst die Krone mit Juwelen, aber schon Julius elsar trug im Theater einen mit Gold
und Edelstein gezierten Kranz wie er den Göttern zukam.
Die griechischen Steinschneider, die durch Verschiebung der Ma chtverbältnisse in
Griechenland und Alexandria brotlos geworden waren, fanßen in R 0 Ul lohnende Be-