Reinhard Brauns: Das Mineralreich Band 1 - Mineralium.com Blog

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sCbäftigung, ihr technisches Können war aufs höchste entwickelt, kunstvolle Werke der
Glyptik sind uns Damentlich aus der Zeit des AUlt:ustus überliefert. Eine kleine, durch
äussersl feine Arbeit ausgezeichnete Gemme aus dieser Zeit haben wir in Figur 5 der
Tafel 40a abgebildet, sie stellt das Brustbild der Athena Parthenos des Phidias dar und
ist die treueste und vollständigste aller erhaltenen Kopien dieses Meisterwerks. Die künstlerisch
vollendetste Kamee dieser Epoche, die berühmte Gemma Augustes in Wien haben
wir aur Tafel 688 abgebildet; auf dem zugehörigen Deckblatt sind die Figuren im einzelnen
näher erklärt. Kleinere Kameen dienten als Schmuck, in Stein geschnittene Masken
wurden von den römischen Onbieren wie die jetzigen Orden getragen.
An die in starkem Hochrelief gearbeiteten Kameen schliessen sich in der römischen
Kaiserzeit Rund wer k e von Edelstein an, sie unterscheiden sich von jenen dadurch, dass
der Hintergrund fehlt und die Figur, meist eine Büsle, völlig rund herausgearbeitet ist
(Tafel40a, Figur 6a und b). In der späteren römischen Kaisßrzeit, schon im zweiten Jahrhundert
nach Christus, verliert die Glyptik ihre Stellung als bevorzugte Modekunst und
der Verfall beginnt.
Je tiefer aber die Kunst der Glyptik sinkt, desto höher steigt der Glaube an die
magische Bedeutung der Steine; auf die künstlerische Ausführung kam es weniger an als
darauf, dass die Steine mit einem, den Zauber verslärkendf'n Symbol versehen waren. Dies
war bei den Abraxasgemmen der Fall . die in den ersten christlichen Jahrhunderten
von Alexandria aus in den Handel gebracht wurden und als Zauberamulette eine grosse
Verbreitung gefunden haben. In vielen von ihnen ist das Zauberwort Abraxas (A{J(!asw;)
eingeschnitten, dessen griechische Buchstaben zusammen den Zahlenwert 365 haben a = ],
fJ = 2, (! = 60, g = 200, a = 100, die Zahl der Tage im Jahre, die als heilige Zahl galt.
Die Renaissance bringt eine neue Blütezeit für die Steinschneidekunst, aber die
Sicherheit, Leichtigkeit und die technische Vollendung der antiken Arbeiten haben die
Renaissancekünstler nie erreicht und sie ist auch bis heute unerreicht geblieben, dafür
ist heute die Technik der Steinschleiferei hoch entwickelt.
Die seit der Alexanderzeit benutzten farbigen Edelsteine wurden rund geschliffen,
der Facettenschlirr war im Altertum nicht bekannt, er soll sich erst seit dem dreizehnten
Jahrhundert entwickelt haben; die Erfindung der vollkommensten SchlilTform, des
Brillanten, wird dem Kardinal Mazarin, einem geborenen Ilaliener zugeschrieben (um die
Mitte des siebzehnten Jahrhunderts).
Die Edelsteinschleiferei ist mehr Handwerk als Kunst. Wenn auch zur Erreichung
eines vollkommenen Schliffes genaue Kenntnis der Eigenschaften eines Steines gehört, so
erfordert doch die Ausführung der Arbeit mehr eine ,:ut laufende Maschine und einen
aufmerksamen Arbeiter, als einen Künstler. An einem regelrecht geschliffenen Brillanten
loben wir das richtig getroffene Verhältnis von Höhe zu Breite, wir schätzen ihn wegen
seines Feuer!:>, seines reinen Wassers und seiner Grös~e, wir lassen uns blenden durch
den Zauber, der von ihm ausstrahlt, wir bewundern die Natur, die ihn geschaffen hat,
aber ein Kunstwerk ist der Brillant nicht. Oie geschnittenen Steine , an sich meist unscheinbar,
wirken durch die Form und den Inhalt der Bilder, mit denen sie geziert sind,
es sind unvergängl iche Dokumente der Kunst aller Zeiten, für die Kunst- und Kulturgeschichte
von der allergrössten Bedeutung; eine PtolelDäerkamee hat einen tieferen Inhalt
und höheren Wert als der grösste Diamant, der in dnem Kronschatz verborgen ruht.
Heilwirkung d er Edelsteine und Aber~· laube·. Es dürfte wohl kaum
einem Zweifel unterworfen sein, dass die Edelsteine ursprünglich als Schmucksteine getragen
wurden; bald aber wurde der Stein, vielleicht nachdem er durch Generationen sich ver-
• H. FUhner, Lithothenlpie. Berlin 1002.