MainStage 3 Instrumente Für OS X - Apple

LFO-Parameter
• Schieberegler „LFO 1 EG“: Bewegen Sie den Schieberegler, um zu bestimmen, wie lange es
dauert, bis die LFO-Modulation ein- oder ausgeblendet wird. Der Wert wird in Millisekunden
unterhalb des Reglers angezeigt. Klicken Sie auf die Null, um den Hüllkurvengenerator LFO
1 auszuschalten.
• Schieberegler „LFO 1 Rate“: Verschieben Sie den Schieberegler, um die Frequenz
(Geschwindigkeit) der Modulation von LFO 1 einzustellen. Der Wert wird in Hertz (Hz) unterhalb
des Reglers angezeigt.
• Tasten „LFO 1 Wave“: Wählen Sie die Wellenform aus, die durch LFO 1 verwendet wird. Weitere
Informationen finden Sie unter LFO-Wellenformen im ES2 auf Seite 59.
• Schieberegler „LFO 2 Rate“: Verschieben Sie den Schieberegler, um die Frequenz der
Modulation von LFO 2 einzustellen. LFO 2 kann mit dem Tempo der Host-Anwendung
synchronisiert werden.
LFO-Wellenformen im ES2
Wählen Sie eine Wellenform für LFO 1 oder LFO 2 mit den Tasten „LFO Wave“ aus. Die Tabelle
unten erklärt, welche Auswirkungen diese auf Klänge haben.
Tipp: Probieren Sie diese Wellenformen mit einem aktiven Modulations-Routing für Pitch123
(Tonhöhe aller drei Oszillatoren) aus.
Wellenform Anmerkungen
Dreieck Geeignet für Vibrato-Effekte
Sägezahn Geeignet für Helikopter- und Space-Gun-Sounds.
Intensive Modulationen der Oszillator-Frequenzen
durch den negativen Sägezahn führen zu einem
Blubbern. Intensive Sägezahn-Modulationen für
„Cutoff“ und „Resonance“ im Lowpass-Filter sorgen
für rhythmische Effekte. Die umgekehrte Sägezahn-
Wellenform stellt einen unterschiedlichen Startpunkt
für den Modulationszyklus bereit.
Rechteck Rechteckwellen bewirken ein regelmäßiges Wechseln
des LFO zwischen zwei Werten. Die obere Einstellung
wechselt zwischen einem positiven Wert und dem
Wert Null. Die untere schwankt zwischen einem positiven
und negativen Wert gleichen Betrags oberhalb/
unterhalb von Null. Ein interessanter Effekt ergibt
sich übrigens, wenn Sie die Modulationsintensität
einer Modulation von Pitch123 so bemessen, dass die
Tonhöhe immer um den Wert einer musikalischen
Quinte hin- und herspringt. Hierfür bietet sich die
obere der beiden Rechteckwellen an.
Kapitel 3 ES2 59