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Reloj de Sol
ro) algunos conceptos claves que nos parecen relevantes para
la comprensión de esta experiencia estética que queremos ampliar
para compartirla mejor con nuestros lectores:
“Al ser la música la razón de ser de toda la estructura, el
auditórium pasa a ser su punto focal dentro del cual queda incorporada
la orquesta, lo que equivale a decir que allí, en ese
ámbito focal, quienes producen la música (la orquesta) y quienes
la consumen (el público) no se encuentran en espacios segregados
entre sí, sino integrados en forma natural gracias a la
distribución de los lugares destinados a los asientos y gracias
a que la orquesta y su director están espacial y ópticamente en
el centro, si no exactamente matemático de la estructura, sí del
conjunto que forman la orquesta y el auditorio que la envuelven
y rodean.
“De esta manera, a pesar de su tamaño, el auditorio que
acomoda a 2,218 personas ha retenido una cierta intimidad
que permite una participación directa (co-creativa) en el proceso
de la producción musical.
“Aquí la creación y la experiencia musical ocurren en un espacio
no propiciado por el esteticismo formal sino que se plasmó
a partir del preciso propósito al cual sirve. El hombre-la
música-el espacio, se encuentran aquí en una base de relación
nueva.
“La construcción sigue el modelo de un paisaje en el cual
el auditórium aparece como un valle y allí en su fondo está la
orquesta rodeada por los costados empinados de colinas de viñedos
que suben en terrazas suavemente escalonadas.
“A veintidós metros sobre el podium y siguiendo el trazado
de la línea del techo, el cielo-raso se despliega en tres grandes
curvaturas tendidas hacia los lados — remedando una tienda de
campaña — . El diseño general y la construcción del cielo-raso
(sus curvas intersectadas) así como 136 resonadores Helmholtz
son el resultado de las características interrelacionadas de la arquitectura
con la acústica. A esto se añaden diez reflectores de
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