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Reloj de Sol
recoge de manos infantiles. Inmediatamente toma de la mano
una niña próxima, y envuelta en su propio halo de ternura que
no tiene nada de afectado ni de engañoso ni de excesivo, se
enfrenta a impersonar el papel que no le viene impuesto, sino
que ella ha escogido con el mayor empeño: el de ser la voz y la
representación de quienes no pueden hacerlo por sí mismos:
los niños.
Liv Ullman, señora de las artes representativas con un récord
de actuaciones tan abultado que no sabemos cómo cabe
en su todavía corta vida, se despoja de todo el “aparato” que
se supone sigue a toda actriz de su talla para convertirse en
un símbolo de humanidad, de la femineidad bien entendida, al
servicio no de una causa justa más sino de la gran causa: la de
rescatar a la infancia de un destino de mendicidad y de oprobio.
De indigencia total: el analfabetismo. De indiferencia. De
dependencia que al andar de los años se traduce en sumisión y
esclavitud más o menos disimulada.
Esta Liv Ullman, esta espiga rubia de trigo cargada de muchos
frutos, en plena sazón de su belleza y de su madurez intelectual,
autora de libros nada convencionales ni conformistas,
actriz laureada, mujer en pleno esplendor de su sencillez y de
su gracia, no necesita palabras altisonantes para hacerse entender
desde el primer momento. Lo contrario, dice que es de los
humildes de quienes más ha aprendido y que no son los que
más tienen los que están dispuestos a dar más. Lo dice con sus
propias palabras pero lo dice sobre todo con el gesto, con la
sonrisa y la clara mirada casi transparente y de una avidez singular
para tratar de entender el entorno.
Atrás quedaron los maquillajes, los vestuarios, las poses, los
oropeles, la competencia, los grandes efectismos como parte de
la “mise en scéne” en que se desenvuelve el exigente arte que
ella cultiva. Su apariencia nos dice que ella no viene a competir
aquí ni en ninguna parte donde la lleve su alta misión humanitaria
con la ambición de ser declarada la mujer más destaca-
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