Jahrgang 1 / 2011 - Rosa-Luxemburg-Stiftung

können ausschlafen, Familienleben und Müßiggang zwischen einfachen
Holzhütten und weiten Wiesen, Rauchen, Essen und Trinken stehen im Mittelpunkt.
Der Antagonismus wird auch in der Bebilderung scharf ausgedrückt:
dem Direktor schmeckt der Wein nicht, es ist dunkel und kalt in seinem
verwaisten Büro. Die Versammlung, auf der die ArbeiterInnen ihre
Forderungen ausarbeiten, wird parallel montiert mit einer nächtlichen Beratung
der Aktionäre (wiederum unter heftigem Zigarrerauchen, in Sessel gefläzt
und reichlich Alkoholika zu sich nehmend), die einen Polizeieinsatz
veranlassen. Die »schwarzen Schafe« in der Familie der ArbeiterInnen, die
am Ende des Kapitels beim Glücksspiel gezeigt werden, leiten zur Darstellung
der Zermürbung der Streikenden über. Diese ist Thema des vierten Kapitels
(»Der Streik zieht sich hin«): Hunger, Geldprobleme, Ehestreitigkeiten
bestimmen nun den Alltag. Hinzu kommen die Bespitzelung, Verfolgung,
Verhaftung und Misshandlung eines Arbeiterführers. Die anderen beschließen
dennoch die Fortsetzung des Streiks. Das fünfte Kapitel (»Die Provokation«)
bringt das Lumpenproletariat ins Spiel. Die zaristische Polizei
heuert die BewohnerInnen eines Schrottplatzes am Stadtrand für eine Aktion
an, die den Streikenden weiter zusetzen soll (Abb. 2). Die schrulligen Subjekte,
die da buchstäblich aus ihren Löchern gekrochen kommen (Abb. 3),
werden im Gegensatz zum tendenziell realistisch dargestellten Kollektiv der
ArbeiterInnen, aber ähnlich den Kapitalisten und den Aktionären, karikiert
und als marionettenhaft und schrullig gezeichnet. 12 Sie lassen sich dafür bezahlen,
ein Weingeschäft zu plündern, was die von einem Treffen kommenden
ArbeiterInnen zum Saufen verleiten und die Legitimation des Streiks
weiter schwächen soll. Engagiert plündern und saufen die Lumpen, Schnapsflaschen
in jeder Hand abwechselnd zum Mund führend (Abb. 4). Sie versuchen
die Umstehenden zum Mitmachen zu bewegen (Abb. 5), was die
»richtigen« ArbeiterInnen oder zumindest ihre Anführer natürlich sofort als
Provokation durchschauen. Die Feuerwehr kommt nicht, um den gelegten
Brand zu löschen, sondern treibt die ArbeiterInnen in einem Wasserwerfereinsatz
avant la lettre in die Enge. Die betrunkenen Plünderer werden von
herabstürzenden Gebäudeteilen erschlagen. Das sechste Kapitel zeigt in brutalen
Bildern die Niederschlagung des Streiks und die Ermordung der ArbeiterInnen
durch zaristische Truppen (Abb. 6). Dabei wird der Märtyrertod aus
dem zweiten Kapitel wiederholt, die anschließende Aktion aber den Zuschauern
überantwortet: »Eisensteins Revolutionsfilme sind Passionsgeschichten,
die ihren Akzent auf die Aktion der Nachfolger legen.« 13
12 Vgl. Schlegel 1974 (s. Anm. 8), S. 25.
13 Lenz 2008 (s. Anm. 6), S. 57.
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