Die Selbstmörderin als Tugendheldin - eDiss - Georg-August ...

Dido: Herrscherin und Liebende
ein Jahr später die deutsche Ausgabe Boccaccios 20 in
der Offizin des Ulmer Frühdruckers Johannes Zainer
illustrierte, zeigt die Königin, wie sie die Gründung Kar-
thagos beaufsichtigt und Anweisungen erteilt. Andere
staatspolitische Aktionen, etwa die bereits erwähnte
Abb. 3
List mit der zerschnittenen Ochsenhaut 21 oder der Empfang von Aeneas und sei-
nen Gefährten 22 , werden vergleichsweise selten aufgegriffen. Ein Blick in Piglers
Kompendium 23 zeigt, dass solche den politischen Scharfsinn betonenden Szenen
besonders zu Beginn des 16. Jahrhunderts häufig als Teil von Aeneas- oder Dido-
Zyklen konzipiert wurden.
Aeneas-Serien 24 waren als Ausstattung von Rathäusern oder Palazzi be-
liebt. Dido-Folgen wurden hingegen für Hochzeitstruhen (cassoni) 25 verwendet und
zeigen die Königin als vorbildli-
che höfische Gastgeberin [Abb.
4], aber auch, ihre Treue bis in
den Tod betonend, den Selbst-
mord [Abb. 5], wie beispielsweise
Abb. 4 Abb. 5
um die Mitte des 15. Jahrhunderts der ›Meister von Lecceto‹. 26 Auch Liberale da
Verona (ca. 1445-1530) hat auf
der Londoner Tafel 27 , die wohl
ebenfalls Teil eines cassone war,
den Selbstmord Didos eindrucks-
voll [Abb. 6] in einer imposanten
Abb. 6
20
Vgl. Katalog 414; Gathercole, Patricia M.: Tension in Boccaccio: Boccaccio and the fine arts, Mississippi
1975, S. 61f.
21
Vgl. oben S. 106 und Pigler, Andor: Barockthemen, Eine Auswahl von Verzeichnissen zur Ikonographie des
17. und 18. Jahrhunderts, Bd. II (Profane Darstellungen), Budapest / Berlin 1956, S. 298.
22
Vgl. Katalog 79. In einer der Aeneis-Illustrationen zeigt Giovanni Antonio da Brescia Dido beim Empfang des
Aeneas.
23
Vgl.Pigler, a.a.O. (immer Bd. II), S. 267-268, 270, 298-300.
24
Vgl. Pigler, a.a.O., S. 267-280.
25
So die im Niedersächsischen Landesmuseum Hannover befindlichen Cassoni-Tafeln von Apollonio di Giovanni,
die die Ankunft des Aeneas bei Dido, ihre gemeinsame Jagd und ein Festbankett zeigen (vgl. Katalog
18 und 19). Näheres zu den Cassoni unten S. 123, Anm. 35. Allgemeinere Überlegungen zur Cassoni-Malerei
in jüngster Zeit bei Baskins, Cristelle: Cassone painting, humanism, and gender in early modern Italy, Cambridge
1998.
26
Katalog 219.
27
Katalog 84; vgl. Baker, Christopher / Henry Tom (Hrsg.): The National Gallery, Complete Illustrated Cata-
logue, London 1995, S. 378.
109