Die Selbstmörderin als Tugendheldin - eDiss - Georg-August ...

Lukretia: Keuschheit, eheliche Treue, politischer Umsturz
marmorne Oberkörper und das
aus der Stichwunde strömende
Blut setzen das Selbstopfer der
Römerin in Szene. 70
Noch das romantische
Rollenporträt Angelika Kauff-
manns (1741-1807), welches die
Fürstin Maria Santacroce als
Lukretia [Abb. 28] zeigt, weist die
in Italien bevorzugte Verzweif-
lung im Mienenspiel auf. 71
Abb. 27
Wenn die Vergewaltigungsszene ins Bild gesetzt wurde, standen hingegen
die Darstellung von Aggression und Gewalt, aber auch die Gegensätze von männ-
licher und weiblicher Körperlichkeit im Vor-
dergrund. Dieses Motiv ist in der Graphik des
16. Jahrhunderts von Heinrich Aldegrever
(1502-ca. 1555) [Abb. 29] und Cornelis Cort
(1522-1578) [Abb. 30] in Einzelblättern entwi-
ckelt worden. In beiden Stichen bekräftigen
die Körper im Hochformat die Diagonale und
deuten so mit künstlerischen Mitteln die
Schwäche der unterliegenden Lukretia an.
Hans von Aachen 72 (1552-1615) beton-
te [Abb. 31] in seinem Wiener Gemälde eben-
Abb. 28
so wie Thoman Weber 73 (um 1535 nachgewiesen) [Abb. 32] und Tizian (1487-1576)
[Abb. 33], der das Thema 74 mehrfach bearbeitete, die abwehrenden Gesten Lukre-
tias. Peter Paul Rubens (1577-1640) hat in seiner Szene [Abb. 34] zwischen Lukre-
tia und Tarquinius den Blickkontakt intensiviert, der durch die gekreuzten Arme und
70
Katalog 341.
71
Vgl. unten, S. 299 und Katalog 188.
72
Katalog 1.
73
Katalog 434.
74
Katalog 400 und (hier) 402.
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