Die Selbstmörderin als Tugendheldin - eDiss - Georg-August ...

Porzia: Republikanerin, Ehefrau und Stoikerin
Dies gilt zum Beispiel für eine hervorragende Dreiviertel-Skulptur 29 des Gian
Maria da Padova, gen. il Mosca (1493/95 - nach 1574) aus der Sammlung Fran-
chetti in Venedig [Abb. 3]. Allerdings vereint die subtile und geistreiche subscriptio
noch einmal die Gattenliebe und den Stolz der Tochter des republikanischen
Hauptgegners Cäsars. 30
Im Vergleich mit den anderen in dieser
Untersuchung behandelten Tugendheldinnen,
Dido, Lukretia, Sophonisbe und Kleopatra, wur-
de Porzia selten zum Bildthema gewählt. 31 Da-
bei mag eine Rolle gespielt haben, dass die
Figur der untröstlichen Witwe den latenten
Grundkonflikt zwischen Liebe und Politik über-
deckte und damit das Sujet an Dramatik verlor.
Immerhin spielte Porzia eine gewisse Rolle in
den ›Galerien starker Frauen‹. 32
Während Lukretias Tod einen politischen
Abb. 3
Umsturz auslöste und bei den Regentinnen Dido, Sophonisbe und Kleopatra Herr-
scherrolle und Liebesleidenschaft in einen unlösbaren Konflikt führten, stimmen
bedingungslose Gattentreue und politische Haltung bei Porzia so nahtlos überein,
dass sich kein wirklicher dramatischer Konflikt und damit auch kein entsprechen-
des ikonographisches Motiv entwickeln ließ 33 . Die mangelnde dramatische ›Fallhö-
he‹ kann erklären, dass Porzia weder im Historiendrama noch im Historienbild der
Frühen Neuzeit eine große Karriere machte. Im Umkehrschluss, dass der dramati-
sche Erfolg der anderen Tugendheldinnen die Voraussetzung ihrer ikonographi-
schen Laufbahn war.
Im Historiengemälde wurde Porzias vorbildliche Gattenliebe hervorgehoben
und die Tugendheldin zur stoischen Märtyrerin stilisiert, deren Darstellung sich
29
Katalog 83.
30
PORTIA SVM BRVTI CONIVX ET NATA CATONIS // QVAM DEDIT OPTATAE FLAMMEA PRVNA NECI.
(›Porzia bin ich, Frau des Brutus und Tochter des Cato, // der die glühende Kohle den gewünschten Tod gab.‹)
31
Auch Pigler, a.a.O., S. 396, hat nur eine geringe Zahl von Bearbeitungen gefunden.
32
Vgl. unten, S. 253.
33
Boyer versuchte dem abzuhelfen, wenn er Porzia sich im Lager der Cäsarmörder aufhalten und an der letzten
Schlacht indirekt teilnehmen lässt. So kommt es zu einer konfliktuösen Begegnung (V, 2) Porzias mit Octavian,
der seine politische Gegnerin zu erniedrigen sucht. Boyer funktionalisiert den letzten Auftritt Porzias dazu,
ihre Willensstärke und politische Haltung zu verdeutlichen. Der Selbstmord selbst wird, den Erfordernissen
des frühklassischen Theaters entsprechend, als Bericht gegeben. Die politische Rolle in den Historiendramen
nehmen stets Brutus (und Caesar) ein. Porzias Tod wird stets mit der Gattenliebe, nicht mit ihrer Zugehörigkeit
zum republikanischen Lager motiviert.
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