Die Selbstmörderin als Tugendheldin - eDiss - Georg-August ...

IX Von der vertu zum Affekt
ἀλλὸ γένος und wurde zu einem bevorzugten, wenn auch umgedeuteten Vorwurf
der Attitüden.
Die wortlose Kunstform der Attitüden gehört ebenso wie die Monodramen in die
Epoche der Empfindsamkeit. Im Gegensatz zu Monodramen waren Attitüden aller-
dings für ein kleines, ausgesuchtes und intimes Publikum bestimmt. Goethes be-
richtet in seiner Italienischen Reise früh über solche Attitüdeninszenierungen:
Wenn man in Rom gern studieren mag, so will man hier [Neapel] nur leben; man
vergißt sich und die Welt und für mich ist es eine wunderliche Empfindung nur mit
genießenden Menschen umzugehen. Der Ritter Hamilton, der noch immer als englischer
Gesandter hier lebt, hat nun, nach so langer Kunstliebhaberei, nach so langem
Naturstudium, den Gipfel aller Natur- und Kunstfreude in einem schönen Mädchen
gefunden. Er hat sie bei sich, eine Engländerin von etwa zwanzig Jahren. Sie
ist sehr schön und wohl gebaut. Er hat ihr ein griechisch Gewand machen lassen,
das sie trefflich kleidet, dazu löst sie ihre Haare auf, nimmt ein paar Shawls und
macht eine Abwechslung von Stellungen, Gebärden, Mienen etc., daß man zuletzt
wirklich meint man träume. Man schaut, was so viele tausend Künstler gerne geleistet
hätten, hier ganz fertig, in Bewegung und überraschender Abwechslung.
Stehend, knieend, sitzend, liegend, ernst, traurig, neckisch, ausschweifend, bußfertig,
lockend, drohend, ängstlich etc. eins folgt aufs andere und aus dem andern. Sie
weiß zu jedem Ausdruck die Falten des Schleiers zu wählen, zu wechseln, und
macht sich hundert Arten von Kopfputz mit denselben Tüchern. Der alte Ritter hält
das Licht dazu und hat mit ganzer Seele sich diesem Gegenstand ergeben. Er findet
in ihr alle Antiken, alle schöne Profile der Sicilianischen Münzen, ja den Belvederschen
Apoll selbst. Soviel ist gewiß, der Spaß ist einzig! Wir haben ihn schon
zwei Abende genossen. 101
Als Emma Hart zwei Monate später erneut »ihre musikalischen und melischen Ta-
lente« präsentierte, entdeckte Goethe den klassizistischen Hintergrund der Inven-
tion und zugleich den Bildcharakter der Attitüden, die »antike Gemälde« und
»selbst neuere Meisterwerke« ›aufführten‹ und deshalb im Grunde eines Rahmens
bedurften. 102
Exkurs: Illuminationen, ›lebende Bilder‹ und Attitüden
Die Attitüden waren keine Invention der Lady Hamilton. Die seit 1782 für die Erziehung
der königlichen Kinder verantwortliche aristokratische Schriftstellerin Stéphanie-Félicité
de Genlis (1746-1830) hat wohl als erste ›lebende Bilder‹ und Attitüden
einstudiert, wobei sie sich gelegentlich der Hilfe des Malers Jacques-Louis David
(1748-1825) versicherte. Das neue Inszenierungsmuster unterhielt den Hofadel in
101 Italienische Reise, 16. März 1787; MA, Bd. 15, S. 257-258.
102 »Auffallend war mir ein aufrechtstehender, an der Vorderseite offener, inwendig schwarzangestrichener
Kasten, von dem prächtigsten goldenen Rahmen eingefaßt. Der Raum groß genug um eine stehende menschliche
Figur aufzunehmen, und dem gemäß erfuhren wir auch die Absicht. Der Kunst- und Mädchenfreund,
nicht zufrieden das schöne Gebild als bewegliche Statue zu sehen, wollte sich auch an ihr als an einem bunten,
unnachahmbaren Gemälde ergötzen und so hatte sie manchmal innerhalb dieses goldenen Rahmens, auf
schwarzem Grund vielfarbig gekleidet, die antiken Gemälde von Pompeji und selbst neuere Meisterwerke
nachgeahmt. Diese Epoche schien vorüber zu sein, auch war der Apparat schwer zu transportieren und ins
rechte Licht zu setzen; uns konnte also ein solches Schauspiel nicht zu Teil werden.« (Italienische Reise, 27.
Mai 1787; ebd., S. 403)
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