Die Selbstmörderin als Tugendheldin - eDiss - Georg-August ...

V Römische Tugendheldinnen in der Ikonographie der Frühen Neuzeit
warf und die Abraham Bosse und Gilles Rousselet 42 ausführten, wird Porzia [Abb.
9] als große Figur im Vordergrund statuarisch und monumentalisiert gegeben, um
exemplarische Größe und Stärke zu betonen. Den Prinzipien dieser Reihe ent-
sprechend, tritt die Präsentation in den Vordergrund, während der Selbstmord als
kleine zarte Zeichnung im Hintergrund erscheint. Porzia erhält in der subscriptio
allerdings eine be-
deutend bessere
Bewertung und wird
ihrem Vater Cato und
ihrem Mann Brutus
gleichgestellt. 43 Der
Kupferstich hatte Er-
folg und wurde auf
einem emaillierten
Becher des 17. Jahr-
hunderts [Abb. 10]
Abb. 9 Abb. 10
übernommen, der Porzia allerdings nur noch als Abbreviatur zeigt.
Charles Errards 44 (vor 1607-1689) [Abb. 11] und Luca Giordanos 45 (1634-
1705) [Abb. 12] Beschäftigungen mit dem Thema fallen sehr ähnlich aus, auch
wenn sich Errards drei-
viertelfigurige Porzia un-
ter einem Baldachin und
vor einem Ausblick auf
antike Architektur gegen
die beinahe bäuerlich ge-
kleidete Porzia Giordanos
äußerst elegant aus-
nimmt. Giordano hat sei-
Abb. 11 Abb. 12
ne Farbpalette im Braun-Gelb-Bereich gehalten, so dass das Rot der glühenden
Kohlen ins Auge springt. Während Porzia bei Errard das Kohlenstück in ihrer
42 Vgl. Katalog 65.
43 Die subscriptio lautet. »Porcie auale des charbons ardens, pour aller après son Mary: et par la hardiesse et
la nouueauté de sa mort, egale la reputation de Caton et la gloire de Brutus.«
44 Katalog 122. Dazu Kerspern, Sylvain: » À propos de l’Énée transportant Anchise du Musée des Beaux-Arts
de Dijon : jalons pour l’œuvre de Charles Errard«, in: http://www.latribunedelart.com/Etudes_2005/Errard.htm
45 Katalog 155.
174