Die Selbstmörderin als Tugendheldin - eDiss - Georg-August ...

Dido: Herrscherin und Liebende
und ihrer trauernden Umgebung konzentrierte Gemälde besticht durch das sorgfäl-
tig ausgeführte Stilleben und die dekorative Pracht der Gewänder.
Große, an das Schlusstableau auf der Bühne erinnernde Szenen haben im
17. Jahrhundert eindeutig den Vorrang. Die Bildlösungen, die Sébastien Bourdon
(1616-1671) 37 [Abb. 15 und 16], Orazio Fidani (ca. 1610 - nach 1656) [Abb. 17], Gre-
gorio Lazzarini (1655-1730) 38 [Abb. 18] oder Johann Heiss (1640-1704) 39 [Abb. 19]
gefunden haben, umgeben die stets ganzfigurig gegebene Sterbende mit ihrem
Hofstaat. Bourdon lässt in allen bekannten Fassungen 40 wie Vouet die Götterbotin
Iris auftreten und entwirft eine bewegte ›Opferszene‹ am Meer. Fidani 41 hat die
Szene mit einem weinroten Samtvor-
hang hinterfangen und zeigt bildparallel
fünf Bediente, die sich um die tödliche
Wunde ihrer Königin kümmern. Die ca-
ravaggeske Lichtregie hebt die in der
linken Bildhälfte sitzende und nach hin-
ten sinkende Königin hervor. Ge-
Abb. 17
schlossene Augen, halbgeöffnete Lippen und die Marmorblässe des nackten
Oberkörpers akzentuieren die Agonie
der Protagonistin. Im Vordergrund liegt
das blutige Schwert auf der Erde; ganz
rechts wird der Blick auf einen Hafen
hinunter freigegeben, aus dem das
Schiff des Aeneas hinaussegelt.
Abb. 18 Abb. 19
den sein: ›Der Künstler verbindet damals in großformatigen Historienbildern für öffentliche Gebäude und für
Patrizier-Palais rembrandteske und flämische, von Rubens abzuleitende Stilelemente. Die Gemälde (mit antiken
oder biblischen Sujets) propagieren religiöse, politische und allgemein menschliche Ideale. […] In der
monumentalen Komposition, in der eleganten Malweise und im virtuosen Kolorit passt das Bild zur Allegorie
auf den Unterricht von 1663 im Rijksmuseum in Amsterdam […].« (Aus dem Katalog des Auktionshauses
Nagel)
37
Katalog 48 (Bézier, Ölskizze), 49 (St. Petersburg) und 50 (Bilbao). Vgl. den kritischen Gesamtkatalog von
Thuillier, Jacques: Sébastien Bourdon, 1616-1671, Paris 2000, S. 101f., 223ff., 383.
38
Katalog 206.
39
Katalog 177.
40
Juan J. Luna (»Bourdon et l’Espagne«, in: Thuillier, Jacques, a.a.O., S. 102) hält die Fassung von Bilbao
offensichtlich für eine vielleicht eigenhändige Replik des Bildes von St. Petersburg. Eine weitere Fassung
(1982 im römischen Kunsthandel) wäre nach Thuillier deutlich später als das Bild in St. Petersburg anzusetzen
und könnte die Kopie eines verlorenen Originals sein.
41
Katalog 127.
113