Die Selbstmörderin als Tugendheldin - eDiss - Georg-August ...

VIII Tema con variazioni – Bildprogramme
Ottmar Elliger d. J. 197 hat für seine Version der Wette ganz offensichtlich eine
Radierung des Gemäldes von Lairesse als Vorlage benutzt 198 , während für die To-
desszene keine Vorlage nachgewiesen ist. Obwohl Elliger (wie Lairesse) Octavian
Abb. 32 Abb. 33
auftreten lässt, ist bei ihm die Dramatik dadurch abgeschwächt, dass Rührung und
Trauer durch die Dienerinnen Kleopatras ausgedrückt werden. 199 Jacob Jordaens
verknüpft durch signifikante Anspielungen die Wettszene [Abb. 34] und den Tod
Abb. 34 Abb. 35
Kleopatras miteinander. Beide Gemälde wiederholen Bildelemente wie den
Schoßhund der Königin, den Mohrenpagen und den Jagdhund. 200 Solch wieder-
kehrende Details lassen den Betrachter vermuten, dass nur wenig Zeit zwischen
den beiden dargestellten Szenen vergangen ist. Dramatische Exposition und tragi-
197 Ottmar Elliger d. J.: Tod der Kleopatra und Gastmahl der Kleopatra (Katalog 118 und 120) in der Kunsthalle
Hamburg in: Katalog der Alten Meister der Hamburger Kunsthalle, Hamburg 5 1966, S. 58f. Die Gemälde gehörten
ursprünglich in die bürgerliche Sammlung Eimbcke, wie der Katalog von 1761 belegt. Der Katalog der
Hamburger Kunsthalle deutet den römischen Feldherrn fälschlicherweise als Antonius, nicht als Octavian. Alle
literarischen Quellen lassen Antonius vor Kleopatra sterben.
198 Vgl. Roy, a.a.O., S. 271f. Aufgrund der Seitenverkehrung sitzt bei Elliger Kleopatra in der Bankettszene
ganz links, während sich die Todesszene in der Leserichtung rechts anschließt.
199 Charles-Joseph Natoires große Ölgemälde, die Kleopatras Bankett (Katalog 254) und Ankunft in Tarsos
(Katalog 255) zeigen, übergehe ich, da sie ursprünglich in eine Marc-Antonius-Serie gehörten, die als Gobelins
ausgeführt wurde. Vgl. AK Cléopâtre dans le miroir de l’art occidental, a.a.O., S. 208-211.
200 Kleopatra löst die kostbare Perle auf (Katalog 185; heute in St. Petersburg, Eremitage) und Der Tod der
Kleopatra (Katalog 184, heute in Kassel, Staatliche Gemäldegalerie). Die Maße (171 x 172) zeigen, dass das
Pendant für einen fürstlich-aristokratischen Abnehmerkreis konzipiert war. Vgl. Roger-Adolf d'Hulst: Jacob
Jordaens, Stuttgart 1982, S. 241 und 245. Über den Verweischarakter der Bildelemente vgl. S. 162.
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