Die Selbstmörderin als Tugendheldin - eDiss - Georg-August ...

VIII Tema con variazioni – Bildprogramme
relativ schematischer Gestaltung der ganzfigurigen Heldinnen. Schon deshalb
waren auch in dieser Serie die Tugendheldinnen nur durch ihre Attribute zu unter-
scheiden.
Die Zusammenhänge sind allerdings vorläufig im Einzelnen noch nicht ge-
klärt. Im Schloss Richelieu gab es neben der Serie ›starker Frauen‹, die Nicolas
Prévost im Auftrag Richelieus für die Räumlichkeiten der Regentin anfertigte, wohl
einen größeren ikonographischen Zusammenhang, zu dem auch eine aus dem
›Zimmer der Porzia‹ stammende Porzia 113 [Abb. 19] gehörte. Aus dem ›Zimmer der
Lukretia‹ stammt eine erhaltene Polyxena, 114 ebenfalls von Nicolas Prévost; in die-
sem Raum befand sich vielleicht auch eine nicht erhaltene Lukretia. 115 Es ist also
mehr als wahrscheinlich und bemerkenswert, dass die ursprüngliche Gesamtkon-
zeption der Ausstattung des Schlosses Richelieu politisch und künstlerisch ganz
auf das Thema der ›starken Frauen‹ ausgerichtet war. 116
Eine wichtige Rolle spielten die ›starken Frauen‹ auch in der Ausstattung
des Hôtel de l’Arsenal. Allerdings sind die Zusammenhänge und Abhängigkei-
ten der ikonographischen Programme im Palais Cardinal, im Schloss Richelieu und
im Arsenal im Einzelnen sehr komplex und verwickelt, zumal unklar bleibt, ob die
auf Zeichnungen von Vignon zurückgehenden Graphikserien Le Moyne als Vorla-
ge dienten oder vielmehr umgekehrt die bereits realisierten Programme der ›fem-
mes fortes‹ unter der Regentschaft der Anne d’Autriche durch diese Graphikserie
verbreitet und popularisiert wurden. Eine ursprünglich für das cabinet der Duches-
se de La Meilleraye bestimmte Reihe von vierzehn ›starken Frauen‹ ist erhalten.
Allerdings lässt sich das Programm des cabinet nicht mehr mit Sicherheit rekons-
truieren, da die Räumlichkeiten mehrfach verändert wurden und die Ausstattung
nur teilweise erhalten blieb. Mit einiger Gewissheit lassen sich im Arsenal drei ver-
schiedene Arbeitsphasen 117 unterscheiden; erst in der letzten um 1646/1647 nahm
ein in die Wandpaneele eingelassener, umlaufender Attika-Fries unterhalb der De-
113 Vgl. oben, S. 173.
114 Porzia und Polyxena befinden sich heute in Orléans.
115 Eine in Vorbereitung befindliche Ausstellung der Museen von Tours und Orléans wird sich mit der künstlerischen
Ausstattung des Schlosses befassen und könnte weitere Informationen bringen. Erste Informationen
finden sich im Katalog einer Ausstellung in Meaux (Sylvain Kerspern [Hrsg.]: AK Bossuet, Miroir du Grand
Siècle, Paris 2004). In zwei weiteren Beiträgen in der Tribune de l’Art ist Sylvain Kerspern noch einmal auf
Prévosts Tätigkeit für das Schloss Richelieu und auf die problematischen Zuschreibungen eingegangen: »Retour
sur l'exposition Bossuet, et sur quelques unes de ses attributions« und »Retour sur l'exposition Bossuet,
suite: du nouveau pour Prévost et Licherie« (http://www.latribunedelart.com/Etudes_2004/Suite_Bossuet.htm
und http://www.latribunedelart.com/Etudes_2004/Suite_Bossuet_2_123.htm) (zuletzt aufgerufen: 06.04.2007).
116 Vgl. Ballon, Hillary: »Richelieus Architektur« in: AK Richelieu [1585-1642], Kunst, Macht und Politik, a.a.O.,
S. 246-259.
117 Vgl. Richard-Jamet, S. 194.
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