Die Selbstmörderin als Tugendheldin - eDiss - Georg-August ...

IX Von der vertu zum Affekt
Die Verfahren der ›lebenden Bilder‹ und ›Illuminationen‹ wurden von den A t t i t üden
gesteigert; sie ermöglichten eine noch intensivere Vergegenwärtigung der Antike,
weil sie stets als Serien einstudiert wurden. Eine isolierte Attitüde genügte
nicht; immer wurde eine Reihe unterschiedlicher Posen hintereinander eingenommen,
so dass Horace Walpole, als er 1791 maliziös die nicht standesgemäße Verehelichung
des britischen Diplomaten mit Emma Hart kommentierte, dieses Reihungsprinzip
hervorhob: »Sir William Hamilton has actually married his gallery of
statues.« 110 Aufzeichnungen verschiedener Teilnehmer an derartigen Veranstaltungen
belegen, dass Attitüden meist auf Gefühlskontraste abzielten: Die Verzweiflung
der Niobe ging in den Rausch einer Bacchantin über, die sich in eine ruhende
Sphinx verwandelte, um wenige Minuten später in eine sterbende Kleopatra umgeformt
zu werden.
In das Stammbuch der Attitüdenkünstlerin Hendel-Schütz (1772-1849) hat der
Dichter Zacharias Werner ein langes Huldigungspoem 111 eingetragen, das detailliert
über die Verfahren der Künstlerin unterrichtet. Sie stellte zunächst Isis, eine Sphinx
und Galathea dar, um danach Maria bei der Verkündigung, unter dem Kreuz, als
Pietà und bei der Himmelfahrt zu inszenieren. Den Abschluss dieser Serie bildeten
die antiken Frauenfiguren Pythia, Kleopatra, Virginia, Arria und Kassandra. Gegensätzliche
Seelenzustände in kurzer Zeit überzeugend vorzustellen und damit beim
Publikum Tränen hervorzurufen, galt als höchstes Ziel der künstlerischen Performance.
Krise oder Kairos einer mythologischen oder historischen Figur zu veranschaulichen,
blieb zentrale Aufgabe der hybriden Kunstform. 112
Friedrich Rehbergs (1758-1835) Zeichnungen geben einen, wenn auch unvollstän-
digen, Eindruck davon, über welches Attitüdenrepertoire Lady Hamilton verfügte;
sie wurden schon 1794 von Tommaso Piroli (um 1752-1824) als Umrisse in Flax-
mans Art gestochen: eine Sybille, Maria Magdalena [Abb. 2], eine verliebte einsame
Träumerin, Sophonisbe, Amymone, eine Muse des Tanzes, Iphigenie, eine Nym-
phe, eine Priesterin, Kleopatra [Abb. 3], die Heilige Rosa und Niobe [Abb. 4]. 113 In
ganz Europa sorgte die graphische Dokumentation der Attitüden der Lady Hamil-
Gluth, der hin- und herschwankende Schatten. All das Große, das Erhabene trat doppelt siegreich und majestätisch
in die Erscheinung, und manches früher Uebersehene entzückte jetzt; so die Gruppe eines Ehepaares,
das sich die Hände reicht. Etwas Innigeres kann man kaum sehen; Rauch hat denn auch später diese Idee
zum Grabmale des Niebuhrschen Ehepaares benutzt.« (Kaufmann, Sylke [Hrsg.]: Goethes Malerin, Die Erinnerungen
der Louise Seidler, Berlin 2003, S. 244)
110 Das Zitat stammt aus einem am 11.9.1791 verfassten Brief Walpoles an Marry Berry. (vgl. Ittershagen,
a.a.O., S. 41). Lady Hamilton weckte in der europäischen Gesellschaft auch später noch eine gewisse Sensationslust.
Karoline Jagemann berichtet von einer Einladung bei der Familie von Arnstein während ihrer Wiener
Ausbildungszeit als Sängerin: »In ihrer hübschen Behausung sah man täglich Fremde aus allen Ländern, auch
Lord Nelson mit der durch ihre Attitüden bekannten Lady Hamilton wurde erwartet. Nach vielen Stunden der
Ungewissheit, ob die Herrschaften der Einladung Folge leisten würden, erschienen sie endlich; Nelson, ein
kleiner, magerer Mann mit einem Auge und einem Arm, dem man den Helden nicht ansah, Lady Hamilton eine
hohe, stattliche Gestalt mit dem Kopfe einer Pallas, hinter ihm drein, seinen Hut unter dem Arme tragend. Sie
blieben den ganzen Abend und ließen ihre Wirte in der größten Satisfaktion über die ihnen gewordene Ehre
zurück.« In: Die Erinnerungen der Karoline Jagemann, hrsg. von Eduard von Bamberg, Dresden 1926, S. 151-
152.
111 Schütz, Karl-Friedrich Julius: Blumenlese aus dem Stammbuche der deutschen mimischen Künstlerin Frau
Henriette Hendel-Schütz, gebornen Schüler, Leipzig / Altenburg 1815, S. 27-35.
112 Renis Halbfigurenbilder, die sich auf einen Affekt konzentrierten und durchaus als Serien verstanden werden
können, erproben bereits Verfahren der Reduktion, wie sie später in den Attitüden üblich wurden.
113 Die Serie erschien 1794 in Rom unter dem Titel: Friedrich Rehberg & Tommaso Piroli: Drawings Faithfully
copied from Nature at Naples and with permission dedicated to the Right Honourable Sir William Hamilton.
Katalog 303 und 304.
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