Die Selbstmörderin als Tugendheldin - eDiss - Georg-August ...

V Römische Tugendheldinnen in der Ikonographie der Frühen Neuzeit
che Positionen des Roman de la Rose führt Christine de Pizan 12 Porzia als positi-
ves Beispiel für weibliche Klugheit und Verschwiegenheit an, weil sie den Anschlag
missbilligte und gleichwohl schwieg.
Es lag schon deshalb nahe, dass auch dieser Stoff vom Historiendrama der
Frühen Neuzeit aufgegriffen wurde, weil der Untergang der römischen Republik in
Renaissance und Barock ein viel behandeltes Thema war. So spielt Porzia nicht
nur in zahlreichen Caesar-Tragödien von Shakespeare 13 (1599/1623) über Geor-
ges Scudéry (1635) bis Voltaire (1735) eine verschieden akzentuierte Rolle; auch
ihr selbst wurden (zumindest in Frankreich) eine Reihe von Tragödien gewidmet,
von Robert Garnier (Porcie, tragédie françoise, représentant la cruelle et sanglante
saison des guerres civiles de Rome [1568]) 14 über Guerin du Bouscal (La mort de
Brute et de Porcie ou la vengance de la mort de César [1637]) 15 bis Claude Boyer
(La Porcie Romaine [1646]) 16 , die stets von Plutarchs Biographie des Brutus inspi-
riert sind. Der Stoff konnte sich im unmittelbaren Umfeld von Corneille 17 behaup-
ten, da der Konflikt zwischen Liebe und Politik, der in vielen frühneuzeitlichen Tra-
gödien von zentraler Bedeutung ist, in Porzia schon deshalb einen geeigneten
Vorwurf fand, weil sich Gattenliebe und politisches Engagement in ihrer Person
verbindet: »Si je l'aime beaucoup, c’est un peu moins que Rome«. 18 Zwar entfällt
wegen der perfekten Harmonie zwischen Brutus und Porzia die Liebesintrige, die
in einem klassischen Drama meist ihren Platz hat; dafür erhalten Reflexionen über
die Staatsräson einen umso breiteren Platz. Boyer lässt Brutus als möglichen Ret-
ter Roms erscheinen, der als einziger zu verhindern versuchte, dass der römische
Staat zum Spielball von Erbauseinandersetzungen wurde. 19 Die Figur der Porzia
ließ sich ebenso wie Kleopatra oder Dido dem Programm der französischen Früh-
12
A.a.O., S. 168f. (XXVIII)
13
In Shakespeares Julius Cäsar wird die Chronologie der Handlung insofern verändert, als Brutus selbst Cassius
berichtet, dass seine Frau aus Gram über seine durch den Bürgerkrieg bedingte Abwesenheit und aus
Melancholie, die sie über die wachsende Macht des Antonius und des Octavian überfiel, Selbstmord begangen
habe. (IV, 3, v151ff: Impatient of my absence,/ And grief that young Ocatvius with Mark Antony / Have made
themselves so strong; for with her death / That tidings came. With this she fell distract, / And, her attendants
absent, swallow’d fire.) (Shakespeare, William: Julius Caesar (Dorsch, T. S. Hrsg.) London 6 1955, S. 105)
14
Das Stück wurde erst 1573 im Hôtel de Bourgogne aufgeführt. Garnier, Robert: Porcie, hrsg. von R. Lebègue,
Paris [Les Belles Lettres] 1973; Robert Garnier, Porcie, hrsg. von Jean-Claude Trenaux, Paris 1999.
15
Der einzige Druck (Toussaint Quinet, Paris 1637) ist inzwischen über die Bibliothèque Nationale
(http://gallica.bnf.fr/scripts/ConsultationTout.exe?E=0&O=N071608) (zuletzt aufgerufen: 15.12.2006) leicht
elektronisch zugänglich. Vgl.www.publifarum.farum.it/n/02/pdf/Doiron.pdf (zuletzt aufgerufen: 15.12.2006).
16
Marie Roux hat 1997 unter der Leitung von Georges Forestier an der Université de Paris IV Sorbonne eine
kritische Ausgabe vorgelegt, die auf der Netzseite des Centre de Recherche sur l’Histoire du Théâtre (CRHT)
abzurufen ist (http://www.crht.org/?Biblioth%E8que+dramatique/La+Porcie+Romaine) (zuletzt aufgerufen:
15.12.2006).
17
Vgl. unten S. 196ff.
18
Boyer II, 2, v. 418
19
Boyer I, 3, v. 92: »Taschons par nostre exemple à guérir les Romains«
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