Die Selbstmörderin als Tugendheldin - eDiss - Georg-August ...

IX Von der vertu zum Affekt
überlieferten) musikalischen Begleitungen oder Untermalungen 99 die Schauspiele-
rin selbst in den Mittelpunkt des Interesses eines ebenso aristokratischen wie bür-
gerlichen Publikums treten ließ. Damit wurde am Ende des 18. Jahrhunderts ein
ständeübergreifendes Publikum erreicht, im Unterschied zur Kantate, die eher für
den privaten Gebrauch intimer und elitärer Zirkel bestimmt war. Dies gilt auch für
die etwa gleichzeitig in Mode kommenden Attitüden, die durch noch weitergehende
Reduktionen auf die Gestik als aristokratische Variante des Monodramas aufge-
fasst werden können.
5 Attitüden: Das Motiv des ›schönen Sterbens‹ in den neuen Ausdruckskünsten
Verwundert und konsterniert berichtet Marianne Krauss, die Kammerfrau der Male-
rin Angelika Kauffmann, von einer Frühstückseinladung der Gräfin
Solms in Neapel, bei der Lady Hamilton [Abb. 1] einige ihrer be-
kannten Attitüden aufführte. Neben ihrer Herrin hatten sich auch der
Maler Friedrich Rehberg (1758-1835) und der Antiquar Johann
Friedrich Reifenstein (1719-1793) eingefunden.
Abb. 1
[...] ich schämte mich meiner starken Nerven, wie ich so Alles, Damens und Herren,
weinen sah. wenns ichs so vorgesehen hätte, ich würde mir Sals mitgenommen
haben. da sizte also die holzige Kraus neben einer Angelika, die so laut schlukte,
das sich steine hätten bewegen können. Der arme Reheberg sah aus wie ein Knabe
der düchtige schläge vom H. Schulmeister bekömt, H. Reifenstein weinde doch
noch ziehrlich, man konnte die langsam herabrollenden andikischen Tränen zehlen.
Miss Schinkens stand das weinen nicht sehr übel, es war der todten blassen gesichtsfarben
sehr angemessen. Gräfin Solms weinde sich fast die Nase wider in
jhre alte formen. der hofmeister von den prinzen Schwarzenberg weinde auch bitterlich.
100
Die neue Kunstform der Attitüden, die zur Verblüffung der Kammerzofe in der
Frühstücksgesellschaft von Erschütterung und Tränen begleitete sentimentale Af-
fektausbrüche auslöste, wurde am Ende des 18. Jahrhunderts zur modischen Un-
terhaltung der europäischen Oberschichten. Wie Kammerkantate und Monodrama
verlangte die neue theatralische Form, einer Performance vergleichbar, Konzentra-
tion und Beschränkung auf einen emotionsgeladenen tragischen Moment, wozu
sich Entscheidungs- und Abschiedssituationen anboten. Die frühneuzeitliche In-
vention des ›schönen Sterbens‹ eignete sich auch für diese neue μετάβασις εἰς
99 Zur musikalischen Begleitung von Monodramen vgl. Jiránek, Jaroslav: »Zur Geschichte des Melodramas«,
in: http://publib.upol.cz/~obd/fulltext/Musicologica%206/musicol6-8.pdf (letzter Aufruf: 16.08.2006)
100 Krauss, Marianne: Sammlung von Allerlei für mich gemerkt auf meiner Reise nach Italien zu Anfang des
Jahres 1791, hrsg. von Fritz Muthmann, in: Neue Heidelberger Jahrbücher, 1931, S. 95-177, hier S. 138.
294