Die Selbstmörderin als Tugendheldin - eDiss - Georg-August ...

VIII Tema con variazioni – Bildprogramme
sammenstellung von Francesco Guarinos (1611-1654) Kleopatra [Abb. 31] und
Massimo Stanziones (1585-1656) Lukretia [Abb. 32] zu interpretieren, die heute
noch der ursprünglichen Konzeption entsprechend im Genueser Palazzo Durazzo
Palaviccini so zu sehen sind.
Noch in der Romantik konnte die moralisierende und entpolitisierte Deutung
der Tugendheldinnen aufgegriffen werden, wie die von Franz Caucig als Pendants
konzipierten Bilder Porzias Tod [Abb. 33] und Orpheus am Grab der Eurydike 190
Abb. 31 Abb. 32 Abb. 33
zeigen. Porzias Selbstmord wird nicht als letzte republikanische Auflehnung gegen
Cäsar, sondern als romantisches Selbstopfer einer Liebenden und als herausra-
gender Beweis der Gattenliebe gedeutet. Entsprechend ist Orpheus in dieser Zu-
sammenstellung als vorbildlicher Ehemann zu bewerten.
Die meisten Pendants sind nicht als große Historiengemälde konzipiert, sondern
rücken sterbende Tugendheldinnen als Halbfiguren- oder Dreiviertelfiguren in den
Mittelpunkt. Auch wenn die etwas größeren Bildmaße wohl für höfisch-
aristokratische Auftraggeber sprechen, werden die Sujets nicht als große Historien
mit Hofstaat und prächtigem Ambiente, sondern als gefühlsbetonte und intime In-
szenierung ausgeführt. Die Pendants lenken den Betrachter auf die Affekte der
Tugendheldinnen und können als indirekter moralischer Diskurs gedeutet werden.
Nicht die politische Rolle der Tugendheldinnen, sondern ihre geradezu emblema-
tisch auf einen Affekt verkürzte Darstellung erinnert an vergleichbare Wirkungsstra-
tegien des Barocktheaters, das ebenso über Affektmodellierungen moralische Wir-
kungen zu erzielen sucht.
190 Die Museumsdirektion in Graz konnte leider keine Abbildung beschaffen.
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