Die Selbstmörderin als Tugendheldin - eDiss - Georg-August ...

VIII Tema con variazioni – Bildprogramme
Boccaccios De claris mulieribus auch in den Bildkünsten eine selbständige Kon-
zeption profaner weiblicher Tugendheldinnen. Es ist im Übrigen bemerkenswert,
dass das Motiv der Selbstmörderin als Tugendheldin zum ersten Mal in den folgen-
reichen Holzschnitten 32 auftritt, die 1473 in Zainers Werkstatt zu Boccaccios De
claris mulieribus entstanden und mit denen der Bildtypus der mulier fortis 33 Kontu-
ren gewinnt. In den selbständigen Bildzyklen des 15. Jahrhunderts scheint die Tu-
gendheldin als Selbstmörderin noch keine Rolle gespielt zu haben. 34
Um die Jahrhundertwende datiert Richard-Jamet einen inzwischen zerstreu-
ten Zyklus, der mit der Familie Piccolomini in Siena in Zusammenhang gebracht
wird. 35 Es handelt sich vielleicht um die erste Bildfolge, die männliche und weibli-
che Protagonisten gleichberechtigt nebeneinander stellt. Die Auftraggeber ließen,
soweit sich dies rekonstruieren lässt, durch mehrere Künstler eine Folge von vier
Männer und vier Frauen zusammenstellen: Scipio 36 , Judith 37 , Sulpicia 38 , Claudia
Quinta [Abb. 2] 39 , Artemisia, Alexander [Abb. 3], Tiberius Gracchus und Eunostos
von Tanagra 40 . Dieser ›gemischte Zyklus‹
könnte eine Schlüsselrolle in der Entwick-
lung in Siena gespielt haben und ist des-
halb für meine Argumentation im Folgen-
den von Gewicht.
Am Beginn ›autonomer‹ Bildprog-
ramme weiblicher Tugendheldinnen ste-
Abb. 2 Abb. 3
tales, des saintes. On jette l'opprobre sur les héroïnes les plus irréprochables, on justifie les actes des plus
barbares ; certaines ne sont pas exemptes d'un certain érotisme, d'une sensualité avérée, faussant ainsi
l'image de l'héroïne et déformant ses exploits.«
32 Vgl. oben S. 78.
33 Der Begriff der ›starken Frau‹ geht auf Prv 31, 10 (M u l i e r e m f o r t e m quis inveniet procul et de ultimis
finibus eius confidit in ea cor viri sui et spoliis non indigebit.) zurück.
34 Hinzuweisen ist besonders auf den Zyklus der uomini famosi und donne famose, den Andrea del Castagno
um 1450 in der suburbanen V i l l a C a r d u c c i (die in der Literatur auch nach dem Vorort von Florenz, in
dem sie sich befindet, als V i l l a L e g n a i a bezeichnet wird) freskiert hat. Es handelt sich vielleicht um den
frühesten erhaltenen ›gemischten Zyklus‹ (heute in den Uffizien) mit Männern und Frauen, der auch eine Sibylle,
eine Amazone und eine Esther enthält. Vgl. Hansmann, a.a.O., S. 96 und Abb. 1, 5, 6 und 7.
35 Vgl. an versteckter Stelle Richard-Jamet, a.a.O., S. 528. Die Gemälde sind in Öl auf Holz ausgeführt und
enden alle oben im Halbrund. Das Piedestal der Dargestellten enthält eine erläuternde lateinische Inschrift.
Jede Figur hält ihr Attribut und steht, durch den Sockel erhöht, vor einer Landschaft, in der häufig eine Stadt zu
sehen ist. Alle Gemälde, außer der Sulpicia, tragen das gleiche halbmondähnliche Zeichen, das auf die Familie
Piccolomini verweisen könnte (dazu Richard-Jamet, S. 83).
36 Von Francesco di Giorgio; heute in Florenz (Bargello).
37 Von Matteo di Giovanni heute in Bloomington (Indiana University Art Museum).
38 Von Giacomo Pacchiarotto; heute in Baltimore (Walters Art Gallery).
39 Von Neroccio de’Landi und Le Maître de Griselda; heute in Washington (National Gallery of Art).
40 Alle vom Maître de Griselda. Artemisia heute in Mailand (Museo Poldi Pezzoli); Alexander heute in Birmingham
(Barber Institute of Fine Arts); Tiberius Gracchus heute in Budapest (Szepmueveszeti Muzeum); Eunostos
von Tanagra heute in Washington (National Gallery of Art).
239