Die Selbstmörderin als Tugendheldin - eDiss - Georg-August ...

V Römische Tugendheldinnen in der Ikonographie der Frühen Neuzeit
seits bemühen sich die Dienerinnen noch um die bereits ohnmächtige Regentin,
andererseits verweisen Händeringen und Tränentücher bereits auf die Vergeblich-
keit dieses Handelns. Ganz ähnlich verfuhren Luca Giordano 107 (1632-1705) [Abb.
37] und Gerard Hoet 108 [Abb. 38] (1648-1733) mit ihren Bildlösungen, die stets in
prächtigen Räumen angeordnet sind.
Jacob Jordaens (1593-1678) stellt zwischen dem ›Bankett der Kleopatra‹
[Abb. 39] und seinem Pendant, dem ›Tod der Kleopatra‹ 109 [Abb. 40], ein komple-
xes Beziehungsgeflecht 110 her, das die moralistische Deutung des Selbstmords
unterstreicht. Unter einem prächti-
gen Baldachin ist Kleopatra beinahe
ganzfigurig in der Mitte plaziert. Von
rechts reicht ein älterer Bedienste-
ter einen Früchtekorb. Zusam-
Abb. 39 Abb 40
men mit zwei weiteren Dienern bildet er eine Gegengruppe zu den Dienerinnen,
die zur Linken auf Kleopatras Selbstmord mit Entsetzen reagieren. Während sich
die erste Dienerin bereits mit einem Taschentuch wegwendet, blickt die zweite ih-
rer Herrin aufmerksam ins Gesicht. Die luxuriös gekleidete, mit Geschmeide und
Krone geschmückte Sterbende hat ihren Busen der Schlange bereits zum Biss ge-
boten. Ihr Blick ist himmelnd nach oben gerichtet. Das irdische Glück, das im Ban-
kettbild prachtvoll in Szene gesetzt und durch den Fingerzeig des Hofnarren be-
reits als Hybris gedeutet ist, wird im Pendant, ohne den moralischen Verweis, als
107 Katalog 159
108 Katalog 181.
109 Vgl. Katalog 184. Das heute in der Gemäldegalerie in Kassel ausgestellte Gemälde hat die Maße 171 x
172; allerdings wurden Anstückungen vorgenommen, so dass man auf das ursprüngliche Format von 156 x
156 schließen kann. Vgl. Schnackenburg, Bernhard: Gemäldegalerie Alte Meister, Gesamtkatalog, Mainz
1996, Band 1, S. 162 (Inventarnummer 917) und Abbildung in Band 2, Tafel 52.
110 Abbildung in d’Hulst, R.-A. / de Poorter, N. / Vandenven, M. (Hrsg.): AK Jacob Jordaens (1593 Ŕ 1678),
Anvers 1993, S. 268-269. Das Gemälde befindet sich heute in der Eremitage in St. Petersburg (Inventarnummer
8536). Es hat die Maße 156,4 x 149,3. Im Testament des Jacomo-Antonio Carenna aus dem Jahre 1669
werden die Bilder als »due pitture similmente fatte a misura« beschrieben. (Vgl. AK Jacob Jordaens, a.a.O., S.
268) Jedes der beiden Gegenstücke hing ursprünglich über einer Tür der »saletta maggiore« im Carennas
Antwerpener Haus. Nicht nur die Signaturen (beide sind signiert mit »J. Jor. 1653«), sondern vor allem mehrere
Bildelemente, die in beiden Gemälden auftauchen und miteinander korrespondieren, weisen darauf hin,
dass die Gemälde als Gegenstücke konzipiert waren. Während auf dem Bankettbild ein kleiner Hund eingerollt
auf Kleopatras Schoß schläft, steht der gleiche Hund aufgeregt bellend in ihrem Schoß, als ihr der Korb mit
Früchten und den darunter verborgenen Schlangen gereicht wird. In beiden Bildern taucht im rechten Vordergrund
ein großer, das Geschehen aufmerksam verfolgender Jagdhund auf. Die Korrespondenzen werden im
Personal fortgesetzt. Der Mohrenpage, der im Bankett den Essigkrug herbeiträgt, erscheint im Tod der Kleopatra
im Hintergrund stark emotionalisiert wieder. In der Bankettszene deutet ein Narr, der einen Papagei auf
der Hand trägt, mit verweisender Geste auf den Vogel und damit auf die moralische Bedeutung der Handlung.
Der gleiche Narr starrt im korrespondierenden Gemälde der Sterbenden fasziniert ins Gesicht. Es wird also
über wiederkehrendes Personal und Tiere ein Geflecht zwischen den beiden Gemälden hergestellt, das dem
Betrachter die Zusammengehörigkeit und moralische Korrespondenz der beiden Gegenstücke signalisiert.
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