Die Selbstmörderin als Tugendheldin - eDiss - Georg-August ...

Lukretia: Keuschheit, eheliche Treue, politischer Umsturz
Bei den frühen Versionen des 16.
und 17. Jahrhunderts ist dies allerdings
noch nicht der Fall. Sie akzentuieren
immer noch den intimen Charakter der
Szene und erweitern sie dramatisierend
um die Familienmitglieder, ohne den
Racheschwur in den Mittelpunkt zu stel-
len.
Abb. 38
Tizian 79 (1477-1576) hat in seinem Wiener Bild (um 1515) die Szene auf
Lukretia und ihren Ehemann Collatinus verkürzt und durch diese Ausschnitthaftig-
keit in ganz ungewöhnlicher Weise verdichtet [Abb. 39]: Lukretia blickt, halbfigurig
und frontal gegeben, unbestimmt nach links oben und hält den Dolch bereits ent-
schlossen in ihrer Rechten. Collatinus ist erst auf den zweiten Blick zu erkennen:
Sein Gesicht erscheint hinter Lukretias rechter Schulter; auch umfasst er ihren lin-
ken Arm und scheint seine Frau vom Selbstmord abhalten zu wollen. Ungleich
dramatischer ist die Szene bei Giovanni Sodoma 80 (1477-1549) [Abb. 40]:
Abb. 39 Abb. 40 Abb. 41 Abb. 42
Collatinus versucht zu spät, Lukretia am Stich zu hindern, während ihr Vater Lukre-
tius sie, ihren Fall voraussehend, bereits stützt. Die völlige Nacktheit Lukretias be-
tont ihre Schutzlosigkeit und Stigmatisierung durch die Vergewaltigung.
Das durch optisches Heranrücken die Intimität der Familie evozierende
Brust- oder Kniestück 81 blieb lange das vorherrschende Format für das Thema.
Allenfalls die Lukretia [Abb. 41] des Francesco Rustici 82 (1592-1626), als Pendant
einer Sophonisbe 83 für die Ausstattung der Florentiner Villa Poggio Imperiale der
Maria Magdalena von Österreich konzipiert, nimmt bereits andeutend den Rache-
79 Katalog 400.
80 Katalog 375.
81 Vgl. Katalog 308, 311, 312, 314, 317, 321, 325, 326, 327, 328, 329 (Brustbilder oder halbfigurige Gemälde
von Reni). Auch Gandolfi (141), Guercino (168), Carneo (58) und Cifrondi (66) haben für ihre Lukretia-
Gemälde das halbfigurige Format gewählt.
82 Katalog 360.
83 Vgl. unten, S. 247f.
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