Die Selbstmörderin als Tugendheldin - eDiss - Georg-August ...

IX Von der vertu zum Affekt
Aufbruch an. Trotz seiner Skrupel gibt er den Bitten Didones nicht nach. – Im
z w e i t e n A k t wirbt Araspe vergeblich um Didones Schwester Selene, die ihrerseits
Enea liebt. Didone verurteilt Iarba zum Tode, lässt sich aber von Enea umstimmen.
Der unglückliche Bewerber erfährt von seinem Konkurrenten, dass er ihm
sein Leben verdankt. An seiner Stelle fordert Araspe Enea zum Duell; Selene verhindert
den Kampf, gesteht dabei aber Enea unabsichtlich ihre Liebe. Um die Eifersucht
des Enea zu provozieren, kündigt Didone nun an, Iarba doch heiraten zu wollen.
Als Enea bestürzt davoneilt, nimmt sie ihr Heiratsversprechen allerdings sofort
zurück und kränkt damit erneut Iarba. – Im dr i t t e n A k t wird der sich gerade einschiffende
Enea von Iarba und seinen Leuten überfallen. Enea entscheidet den
Kampf für sich und schenkt Iarba zum zweiten Mal das Leben. Um sich an Didone
zu rächen, will Iarba nun Osmida umbringen, was Enea vereitelt. Auch Enea und
Selene treffen noch einmal zusammen; ein offenes Liebesgeständnis beschleunigt
nur den Aufbruch des Helden. Inzwischen hat Iarba Karthago in Brand stecken lassen.
Osmida, Selene und Araspe können die Königin nicht zur Flucht bewegen,
obwohl Iarba ihr erneut die Ehe anbietet. Didone muss erkennen, dass Osmida sie
hintergeht und dass auch ihre Schwester Enea liebt. Während sich die Königin in
die Flammen stürzt, fliehen alle aus dem brennenden Karthago.
Bereits in ihrer ersten Arie (I,5) formuliert die Protagonistin mit »son regina e sono
amante« ihr Dilemma, auch wenn sie noch glaubt, die Rolle der Herrscherin und
die Rolle der Liebenden miteinander vereinbaren zu können. Entsprechend formu-
liert Enea den ihn umtreibenden Konflikt: » Fra il dovere e l'affetto / ancor dubbioso
in petto / ondeggia il core.« (II,7) Dass das fatum Enea nötigen wird, Didone zu
verlassen, steht schon in der ersten Szene fest. In der Anlage des Librettos ist eine
Symmetrie zu erkennen: Die prima donna Didone ist zunächst selbstsicher und am
Ende verzweifelt, der primo uomo Enea hingegen tritt zu Beginn der Oper unsicher
und zögerlich, bei der Abfahrt entschlossen und selbstbewusst auf. 40 Diese chiasti-
sche Struktur, die Didone anfangs optimistisch und im Hochgefühl ihrer Liebe,
Enea zweifelnd und in Angst vor der bevorstehenden Entscheidung zeigt, reicht bis
in die Wortwahl des Libretto. So kommt die emotionale Zerrissenheit des Enea
beim seinem ersten Auftreten in Halbsätzen, Anakoluthen und Aposiopesen zum
Ausdruck:
Dovrei ... ma no ...
L'amore ... Oh Diò! La fé ...
Ah! Che parlar non so:
Spiegalo tu per me. (I,2)
In vergleichbar verstümmelter Syntax stammelt Didone am Ende der Opernhand-
lung ihre Verzweiflung, bevor sie sich in den Tod stürzt.
40 Gerhard, Anselm: »Rollenhierarchie und dramaturgische Hierarchien in der italienischen Oper«, a.a.O., S.
50ff.
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