Die Selbstmörderin als Tugendheldin - eDiss - Georg-August ...

V Römische Tugendheldinnen in der Ikonographie der Frühen Neuzeit
Selbstmords der verlassenen Frau an: Dido hat für Aeneas ihr
Gelübde, dem ersten Mann ewig treu zu bleiben, gebrochen und
wird nun ihrerseits verraten.
Johann Heinrich Tischbein der Ältere (1722-1789) wählte
für seine heute in Gotha befindliche Dido [Abb. 28] ein halbfiguri-
ges Format. Dido hält in exaltierter Wut das Kurzschwert in der
Rechten und blickt offensichtlich nur noch dem Davonsegelnden
Abb. 27
nach, bevor sie sich ersticht. 52 Heinrich Füßli (1741-1825) hat seine Dido auf dem
Scheiterhaufen 53 [Abb. 29] in Chiaroscuro gehalten, um die Aufmerksamkeit ganz
auf Gebärde und Ausdruck der Sterbenden zu lenken, zu deren Füßen eine ver-
zweifelte Dienerin erkennbar ist. Über
Dido schwebt Iris, die aus dem langwal-
lenden Haar eine Locke abschneidet. An-
gelika Kauffmann (1741-1807) wählte
hingegen als Ausdruck für die verlassene
Abb. 28 Abb. 29 Abb. 30
Dido eine ruhige, elegische Haltung, die erst durch den aufs Meer gerichteten Ab-
schiedsblick etwas Schmerzhaftes erhält [Abb. 30]. 54
Das Bildkorpus zum Tod Didos lässt deutlich erkennen, dass der über Christine de
Pizan und Boccaccio auf Justinus zurückgehende ›historisierende‹ Bildtypus eben-
so wie die ›romaneske‹ Auffassung, die über die Bühnenfassungen und den höfi-
schen Roman Vergil aufgreift, lange nachwirkten und die ikonographische Rezep-
tion des Themas auf Dauer geprägt haben. Eine andere, in ihrer Auswirkung weni-
ger folgenreiche und in unserem Zusammenhang nicht thematische Bildtradition
betonte im Übrigen die politische Rolle der afrikanischen Königin, deren Repräsen-
tation, umsichtiges Agieren und Gastfreundschaft ins Bild gesetzt werden. Noch
Claude Lorrains (1600-1682) Aeneas und Dido in Karthago 55 [Abb. 31] und William
52 Katalog 399.
53 Katalog 138.
54 Katalog 191. Baumgärtel weist im AK Angelika Kauffmann, a.a.O., S. 412 darauf hin, dass das Motiv der
Trauernden als Penelope, Kalypso und Dido von Angelika Kauffmann mehrfach im Ovalformat variiert wurde.
Dort auch Abbildungen von Reproduktionsstichen.
55 Katalog 214.
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