Die Selbstmörderin als Tugendheldin - eDiss - Georg-August ...

Vorwort
nachtridentinische A n d a c h t s b i l d e r tugendhaftes Sterben in den Mittelpunkt
stellten und in der Ausgestaltung oft zu den gleichen ikonographischen Mitteln grif-
fen. Daraus ergab sich eine Ausgangshypothese, die sich nur teilweise bestätigen
ließ und die den Selbstmörder als Tugendhelden in bewusster Konkurrenz zum
nachtridentinischen Märtyrerbild sah. Gleichwohl rekurrierten die nachtridentini-
schen ikonographischen Muster auf die gleichen anthropologischen Versatzstücke
des Neustoizismus, die auch von der profanen Historienmalerei übernommen und
variiert werden konnten.
Die nähere Untersuchung des Bildmaterials verdeutlichte den engen Zu-
sammenhang des Bildtyps der Selbstmörderin als Tugendheldin mit der frühneu-
zeitlichen B ü h n e . In allen Fällen ging die dramatische Gestaltung der Entwicklung
des Bildmotivs voraus. Dies erklärt auch, warum die hier untersuchte Gruppe einen
solch epochalen Erfolg in der Historienmalerei hatte: an ihr ließ sich in bilddramati-
scher Zuspitzung der Konflikt zwischen Politik und Liebe darstellen, der auf der
neuzeitlichen Theater- und Opernbühne in unterschiedlichen Besetzungen die
konkurrierende Herausbildung politischer und individueller Normen gestaltete. Die
weitere Entwicklung des Bildmotivs folgte der Entwicklung auf der Bühne. Vor al-
lem die Oper griff das Thema auf und verschob allmählich das Interesse des iko-
nographischen Motivs vom moralischen Hintergrundssinn auf den dargestellten
A f f e k t , eine Umbesetzung, die sich auch in der Entwicklung der Historienmalerei
nachvollziehen lässt. In der A t t i t ü d e des ausgehenden 18. Jahrhunderts fallen
ebenso wie in den ›lebenden Bildern‹ des 19. Jahrhunderts bildkünstlerische und
dramatische Entwicklungen geradezu zusammen. Dass zu solchen Inszenierungen
bereits ein Erklärungsapparat nötig war, verdeutlicht, warum das ikonographische
Muster mit der Inszenierung schöner weiblicher Toter im Fin de siècle zu Ende
ging. Es ist auf eine zumindest minimale historische Referenz angewiesen.
Aus der Entstehungsgeschichte der Dissertation ergibt es sich, dass mehrere G e-
d a n k e n g ä n g e parallel verfolgt werden und bewusst nicht eine einzige stringen-
te Konstruktion durchgehalten wird. Die mögliche Entscheidung, die Untersuchung
auf eine einzige Heroine, etwa Kleopatra oder Dido, zu konzentrieren, habe ich
verworfen, weil sich dann das umfassendere Thema der Selbstmörderin als Tu-
gendheldin nicht hätte darstellen lassen. Dies hatte zur Folge, dass eine – ohnehin
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