Die Selbstmörderin als Tugendheldin - eDiss - Georg-August ...

V Römische Tugendheldinnen in der Ikonographie der Frühen Neuzeit
und konnotiert ihr Sterben neustoisch.
Exkurs: Die vermeintliche Kleopatrastatue im Cortile
del Belvedere
Eine heute meist als Ariadne gedeutete antike Statue,
die unmittelbar nach ihrem Fund 47 als Kleopatra
interpretiert wurde, kam 1512 unter dem Pontifikat
von Julius II. (1503-1513) aus der Sammlung
der Maffei in den vatikanischen Cortile del Belvedere
und wurde dort als Kleopatra zur zentralen
Figur eines Brunnens.
Sowohl ihr hoher Preis als auch ihre Aufstellung
sind bezeugt: Giovanni Francesco Pico della
Mirandola 48 , der sich in Erbschaftsangelegenheiten
in Rom aufhielt, berichtet nämlich im August
1512 49 : »[…] et quodam in angulo spectrum - demorsae
ab aspide Cleopatrae, cuius quasi de
Abb. 7
mammis destillat fons uetustorum instar aqueductuum excipiturque antiquo, in
quo[d] relata sunt Traiani Principis facinora quaepiam, marmoreo sepulchro.« 50
Weitere Belege finden sich 1513 und 1527. 51 Durch eine Skizze des Amico Aspertini
(ca. 1474-1552) wissen wir, dass die rechte Hand der Statue fehlte [Abb. 8] und
47 Das genaue Ausgrabungsdatum ist unbekannt; es handelt sich um eine aus der Zeit des Hadrian oder des
Antoninus Pius stammende römische Kopie eines griechischen Originals. – Erst Winckelmann brach endgültig
mit der Deutung als Kleopatra. Er interpretierte die vermeintlichen Todesschlangen als Schlangenarmbänder,
die er als gebräuchliche Schmuckform der Antike nachweisen konnte. Der erhobene rechte Arm und die entspannte
Mimik der Dargestellten ließen ihn zu dem Schluss kommen, es handle sich um eine schlafende
Nymphe oder Venus. Er griff damit auf eine frühe Deutung des Giovanni Battista de Cavalieri (Antiquarum
Statuarum Urbis Romae, liber I-III, ed. Madrucci, Rom vor 1584) zurück. Der die Kleopatra-Statue abbildende
Stich in Cavalieris Werk (pl. 6) ist mit folgender Unterschrift versehen: »Nymphae cuiusdam dormientis simulacrum
e marmore mira arte factum in viridario / Vaticano Romae; quidam propter adiectum serpentem Cleopatrae
imaginem putant«. (Abb. bei Brummer, a.a.O., S. 255). Vgl. Kunze, Max: »Winckelmanns Beschreibungen
im Lichte des Florentiner Nachlaßheftes«, in: Il Cortile delle Statue, Der Statuenhof des Belvedere im
Vatikan, a.a.O., S. 431-441, besonders S. 435.
48 Zum Neffen des berühmten Philosophen, der zur Unterscheidung als Gianfrancesco Pico della Mirandola II
bezeichnet wird, vgl. Schmitt, Charles B.: Gianfrancesco Pico della Mirandola (1469-1533) and his critique of
Aristotle, The Hague 1967, S. 24-26.
49 ›Und in einer Ecke [sieht man] das Bild der von einer Schlange gebissenen Kleopatra, aus deren Brüsten
gleichsam eine Quelle nach Art der alten Wasserleitungen fließt und in einem marmornen Sarkophag aufgefangen
wird, auf dem die Taten des Kaisers Trajan dargestellt sind.‹ – Gianfrancesco schreibt im August 1512
an Lilius Gregorius Giraldi (seinem De Venere et Cupidine expellendis carmen [Rom 1513] vorangestellt).
50 Auch Ernst H. Gombrich (Das symbolische Bild, Zur Kunst der Renaissance II, Stuttgart 1986, S. 129) zitiert
den Brief: »Lilius, kennst du Venus und Amor, die Götter des nichtigen Altertums? Julius II., Pontifex Maximus,
holte sie sich aus römischen Ruinen, wo sie vor kurzem entdeckt wurden, und stellte sie in seinem dunkel
gepflasterten, herrlich duftenden Zitronenhain auf, in dessen Mitte die Kolossalstatue des Blauen Tiber steht.
Aber überall stehen antike Statuen, jede auf ihrem eigenen kleinen Altar. Auf der einen Seite ist der troische
Laokoon dargestellt, wie Vergil ihn schilderte; auf der anderen sieht man die Gestalt Apollos mit seinem Köcher,
wie Homer ihn beschreibt. Und in einer Ecke sieht man auch eine Figur der Kleopatra, nachdem sie von
der Natter gebissen worden war, aus deren Brüsten, sozusagen, das Wasser gleichsam wie aus alten Aquädukten
fließt und in einen Marmorsarkophag fällt, auf dem die Taten des Kaisers Trajan erzählt werden.«
Gombrich geht auf die Entwicklung des Belvederegartens ein, der von Bramante für Julius II. eingerichtet wurde,
und behandelt den Einfluss der Hypnerotomachia auf die Gartengestaltung, die eine antike Atmosphäre
herstellen wollte.
51 Brummer (a.a.O., Appendix I, S. 265) zitiert eine handschriftliche Notiz zu den Antiquaria Urbis bzw. Antiquitates
Urbis des Fulvius aus dem Jahre 1513 (»Stat Cleopatra super cubito subnixa grauato: / Serpentis spira /
quo concidit ipsa reuincto.« [›Kleopatra stützt sich auf den von der Schlange bedrängten Arm, durch deren
Umwindung sie stirbt.‹] und eine weitere aus dem Jahre 1527 (»Cleopatra fonti apposita exangui simillima«
›Kleopatra, zu einem Brunnen gehörig, einer Toten sehr ähnlich‹).
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