Die Selbstmörderin als Tugendheldin - eDiss - Georg-August ...

X Exempla virtutis
Damit hat die Bezeichnung exemplum virtutis endgültig ihren Sinn verloren.
Eine durchaus vergleichbare Entwicklung konnte auch bei der Darstellung der
K l e o p a t r a aufgezeigt werden. 42 Wenn Nicolas Prévost (1604-1670) die ägypti-
sche Königin [Abb. 11] für die Gemächer der Regentin im Schloss Richelieu als Teil
eines zehn ›starke Frauen‹ umfassenden Programms weiblicher Exempla darstell-
te, verfolgte Richelieu das politische Ziel, weibliche Regentschaften zu verteidi-
gen. 43 Demgegenüber stellen Guido Reni (1575-1642) und Guido Cagnacci (1601-
1663) in verschiedener Akzentuierung Affekte dar. Reni greift in seinem Potsdamer
Bild [Abb. 12] auf das antike Modell der Niobe zurück und sucht mit dem ›himmeln-
den Blick‹ 44 eine der Darstellung heiliger Märtyrerinnen angenäherte Interpretation.
Demgegenüber findet Cagnacci in
seiner Wiener Fassung [Abb. 13]
eine andere Lösung: In seinem
mehrfigurigen Historiengemälde
bildet der Gegensatz zwischen
der stoisch gelassenen Königin
und ihrem verzweifelt reagieren-
Abb. 11 Abb. 12
den weiblichen Hofstaat die Grundspannung. Noch bemühen sich die Dienerinnen
um die bereits ohnmächtige Regentin, Händeringen und Tränentücher verweisen
zugleich auf die Vergeb-
lichkeit dieses Handelns.
Beide Versionen der
Selbstmörderin als Tu-
gendheldin 45 demons-
trieren Affektbeherrsch-
Abb. 13 Abb. 14
schung ohne politischen Bezug. Hans Makart (1840-1884) gibt in seinem großen
Gemälde in Kassel [Abb. 14] die Tradition des exemplum virtutis gänzlich zugun-
sten der Interpretation Kleopatras als femme fatale auf 46 , wofür sich bei Jean And-
ré Rixens (1846–1924) 47 und Arnold Böcklin (1827-1901) 48 andere Beispiele fan-
42 S. oben, S. 145ff.
43 Katalog 289.
44 Katalog 310. Zum Motiv des ›himmelnden Blicks‹ s. Henning, Andreas / Weber, Gregor (Hrsg.): AK ›Der
himmelnde Blick‹, Zur Geschichte eines Bildmotivs von Raffael bis Rotari, Dresden 1998.
45 Katalog 53.
46 Katalog 223.
47 Katalog 348.
48 Katalog 38.
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