Die Selbstmörderin als Tugendheldin - eDiss - Georg-August ...

IX Von der vertu zum Affekt
die Kombination von ›Privatem‹ und ›Politischem‹ bei Dido, Kleopatra und Sopho-
nisbe den Antagonismus hervor, der ein ganzes Drama oder eine Oper hindurch
trug. Entsprechende Beachtung fanden diese Tugendheldinnen gleichzeitig auch in
der Historienmalerei, in der allerdings, anders als auf der Bühne, auch Lukretia
häufig dargestellt wurde. Die Darstellung der sich selbst behauptenden Tugend
war wohl, verbunden mit den Reizen einer entblößten jungen Frau, im Bild attrakti-
ver als auf der Bühne.
3 Didone abbandonata
Offensichtlich bot unter den in dieser Untersuchung thematischen ›Selbstmörde-
rinnen als Tugendheldinnen‹ Dido eine Verknüpfung von Liebe und Politik, die Lib-
rettisten und Komponisten ebenso wie bildende Künstler und ihre Auftraggeber
lange interessierte. Deshalb ist es auch unter kunsthistorischen Fragestellungen
von Interesse, die Entwicklung Didos als Opernfigur an zwei Beispielen darzustel-
len. Ich wähle dafür die erste überlieferte Oper dieses Themas von F r a n c e s c o
C a v a l l i (1602-1676) und die spätere Fassungen von D o m e n i c o N a t a l e
S a r r o (1679-1744) und L e o n a r d o V i n c i (um 1690-1730), die ein Libretto Me-
tastasios vertonten. Zwischen den Aufführungsdaten 1641 und 1724/1726 ver-
schob sich das Interesse des Publikums vom historischen Stoff, den Busenello für
Cavalli umständlich aufbereitete, zur Affektdarstellung, in der Metastasio brillierte;
nicht zufällig gilt sein Libretto als das erfolgreichste in der Operngeschichte über-
haupt. 24 Auch in der Oper verschob sich das Interesse vom moralischen Diskurs
zur Affektmodellierung.
La Didone 25 von Francesco Cavalli wurde zum ersten Mal im Karneval 1641
im Teatro di S. Cassiano aufgeführt. Für die erste Opernbearbeitung des Stoffes
lieferte Giovanni Francesco Busenello 26 die Textvorlage.
Ein P r o l o g Fortunas (oder der Götterbotin Iride 27 ) führt den Fall Trojas auf das
Eingreifen der gekränkten Giunone zurück. Der e r s t e A k t spielt in Troja. Als Pirro
versucht, Cassandra aus dem Tempel zu schleppen; tötet er im Zweikampf Corebo
und wird selbst verletzt. Auf Befehl der Venere flieht Enea mit Vater und Sohn
aus der brennenden Stadt, seine Gattin Creusa wird tödlich verletzt. Ecuba und
24 Zu Metastasio vgl. Kimbell, David: Italian Opera, Cambridge 1991, S. 192-205.
25 Das Libretto verfasste Giovanni Francesco Busenello; vgl. Osthoff, Wolfgang: »Francesco Cavalli«, in: Pipers
Enzyklopädie des Musiktheaters, Bd. 1, München / Zürich 1986, S. 514f.
26 Zu Giovanni Francesco Busenello (1598-1659), einem der Wegbereiter der venezianischen Oper, vgl. Janke,
Pia: Dramaturgie der Leidenschaften, Libretti aus vier Jahrhunderten, Wien 2000, S. 13-22. Der venezianische
Humanist verfasste als Mitglied verschiedener Akademien neben drei Libretti für Francesco Cavalli und
einem für Monteverdi (L’ incoronazione di Poppea) Oden, Sonette, Romanzen, aber auch lateinische laudationes
und Gedichte im venezianischen Dialekt.
27 Die Textüberlieferung ist nicht eindeutig.
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