Die Selbstmörderin als Tugendheldin - eDiss - Georg-August ...

Porzia: Republikanerin, Ehefrau und Stoikerin
klassik dienstbar machen. 20 Auch in der Folge blieb Porzia zumindest über die ver-
breiteten Cäsar-Dramen so bekannt, dass Madame de Charrière sie noch 1785
sprichwörtlich als vorbildliche Ehefrau anführen kann. 21 Das Thema der ehelichen
Treue griff auch Johann Gottfried Herder noch einmal auf, als er 1774 seinem von
Johann Christoph Friedrich Bach, dem Bückeburger Bach, vertonten Libretto Bru-
tus eine Porzia-Szene einfügte, die eine interessante Referenz auf die Historien-
malerei enthält: Herders zunächst heldenhaft von Brutus Abschied nehmende Por-
zia wird zu Tränen gerührt, als sie ein Bild mit Hektors Abschied von Andromache
erblickt. 22
Porzia: Ikonographie
In den Holzschnitten [Abb. 1] der ersten illustrierten Ausgabe von Boccaccios De
claris mulieribus 23 aus dem Jahre 1473 wurde die Geschichte Porzias von einem
unbekannten Künstler auf drei nebeneinander gesetzte Szenen verdichtet: Ganz
links hat sich Porzia eben mit dem Dolch am Fuß verletzt, der Dolch selbst steckt
noch dramatisch in ihrem Fuß. Brutus beugt sich besorgt zu ihr, während sie mit
sprechend erhobener Hand andeutet, die Verletzung mit Absicht herbeigeführt zu
20 »En mettant en scène cet affrontement dont l’issue est capitale pour le destin de Rome, Boyer a voulu en
faire une tragédie politique. Le sujet de la pièce est conforme à la définition de la tragédie politique que donne
Corneille dans le Discours du poème dramatique: la dignité de la tragédie demande «quelque grand intérêt
d’Etat, ou quelque passion plus noble et plus mâle que l’amour, telles que sont l’ambition ou la vengeance».
La pièce de Boyer illustre les deux termes de l’alternative énoncée par Corneille. D’une part, elle met en jeu
«l’intérêt d’Etat» puisque Brutus se bat pour instaurer la République et pour mettre fin aux proscriptions et aux
souffrances que les Triumvirs font endurer au peuple. Brutus et Porcie font même passer cet ›intérêt d’Etat‹
avant leur propre vie. Cette notion de patriotisme, omniprésente dans la pièce, étoffe la dimension politique de
cette tragédie. D’autre part, La Porcie Romaine est aussi l’illustration du second terme de l’alternative énoncée
plus haut, c’est-à-dire «quelque passion plus noble et plus mâle que l’amour, telles que sont l’ambition et la
vengeance». (Roux, Marie, Introduction, vgl. Fußnote 16)
21 »Mais ne serions-nous pas fâchées d'apprendre que […] Porcie, fille de Caton, ait eu des amants?« (zitiert
nach der elektronischen Ausgabe von Michel Pacaud http://un2sg4.unige.ch/athena/charriere/char_lau.rtf)
(zuletzt aufgerufen: 15.12.2006).
22 Die Szene ist durch eine Passage bei Plutarch (Brutus 23) inspiriert, die ihrerseits als früher Beleg für durch
Gemälde ausgelöste Affekte gelten kann. Der Text bei: Herder, Johann Gottfried: Sämmtliche Werke, hrsg.
von Suphan, Bernhard, Berlin 1884, Bd. 27, S. 52-68 (die Fassung von 1772 ohne die Porzia-Szene S. 11-27).
Porzia sagt bei Herder (S. 64): »Ach, alles, alles war er mir, / mir Vater, Bruder, Freund! / Und bald, ach, wird
die Stunde seyn / und Brutus ist nicht mehr! / was ist dann mir geblieben / in aller Welt! / O mit Dir! mit Dir
sterben!« Herder schreibt am 12.12.1772 an seine Verlobte: »P.S. In meinen Brutus, den ich etwas umgearbeitet,
ist noch die Porcia, sein edles Weib, gekommen: denn Ein Zug von ihr hat mich im Plutarch bis zum
Erstaunen gerührt. Da sie beide von einander Abschied nehmen, bezwingt sie sich, und geht Thränenlos weg:
es fällt ihr aber das Gemälde in die Augen ›der Abschied Hektors von der Andromache aus Homer‹, der sehr
rührend ist, und die sich nie wieder sehen. Da bricht sie in Thränen und in die Worte Homers aus – ich werde
Ihnen nächst die Stelle abschreiben […]. Auch habe ich gehört, Klopstock habe eigentlich statt Sokrates den
Brutus in seinen Messias bringen wollen, aber sich vorm Selbstmorde gefürchtet: Porcia ist daher geblieben,
und ist dieselbe Porcia des Brutus.« (Herders Briefwechsel mit Caroline Flachsland, hrsg. von Schauer, Hans,
Weimar 1928, Bd. 2, S. 300f.)
23 Katalog 412.
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